作者對(duì)于dnd規(guī)則和小說的一些想法

　　小說有一個(gè)很重要的點(diǎn)，就是鋪墊。你要前文涉及了這個(gè)東西，后文才會(huì)用到。如果作家描寫了一把槍，這把槍總會(huì)開槍的。

　　而dnd系的很多施法者的準(zhǔn)備/籌劃/看怪物圖鑒，是可以坐在屋子里，完全不需要和劇情互動(dòng)的。

　　比如說，詭秘之主里，牧羊人要想放牧，獲得某一個(gè)人的能力就要先殺死這個(gè)人俘虜靈魂。類似的，記錄官就要看見過這個(gè)人的能力才能記錄。

　　那么反映在劇情上，就是主角拿著牧羊人物品殺死敵人，獲得了敵人的能力。

　　但是dnd里你變形成一個(gè)怪物，根本不需要之前團(tuán)里出現(xiàn)過這個(gè)怪物，玩家直接坐在家里翻怪物圖鑒就夠了。

　　這個(gè)時(shí)候，同樣是能力盜取，后者的觀感，放在故事中就很差。

　　變形確實(shí)炫酷，但放在故事里，你變的需要是所有人都耳熟能詳?shù)臇|西，或者前文出現(xiàn)過的東西。否則，這個(gè)變形就好像是臨時(shí)口胡的無厘頭能力。

　　比如孫悟空，他的變形就是變大家都知道的東西，像是變蟲子就有體型小的優(yōu)勢(shì)，變成人形就可以偽裝成那個(gè)人。

　　類似的，有些超能力故事里，個(gè)別角色可以復(fù)制他人超能力，這個(gè)時(shí)候角色用到超能力是前文出現(xiàn)過的。

　　放在dnd規(guī)則里就很怪了——

　　絕大多數(shù)的情況下是玩家花了幾個(gè)小時(shí)的時(shí)間查怪物圖鑒，然后根據(jù)劇情需要回憶起這個(gè)怪物的能力，當(dāng)場(chǎng)變成這個(gè)怪物，這個(gè)怪物在整個(gè)模組中從來沒有出現(xiàn)過，在之后也不會(huì)出現(xiàn)，但是玩家就知道這個(gè)怪物的能力，并且在需要的時(shí)候使用了它。

　　···

　　故事中，一般是前文擊敗敵人獲得的收獲，在后文中會(huì)用得上

　　基本上稍微有點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)的都會(huì)按照這個(gè)套路來寫

　　比如我最近在看一本武俠，主角戰(zhàn)勝一個(gè)敵人，找到敵人的秘籍，然后學(xué)敵人用過的武術(shù)，基本上用不了多少章就會(huì)用得上。

　　要是換成dnd規(guī)則，

　　實(shí)際上你的大部分構(gòu)筑只是翻書就能完成。

　　角色升級(jí)獲得的專長(zhǎng)和法術(shù)，和那一段讓他們升級(jí)的劇情，一點(diǎn)聯(lián)系都沒有。

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　　現(xiàn)在很多寫有dnd要素網(wǎng)文的作者，都會(huì)對(duì)這些設(shè)定進(jìn)行調(diào)整。

　　最簡(jiǎn)單的幾個(gè)例子就是——

　　獲得專長(zhǎng)主要是靠劇情/訓(xùn)練/看他人用時(shí)頓悟/學(xué)習(xí)/理解，而不是坐在家里看著規(guī)則書里的幾十個(gè)專長(zhǎng)在那里選。

　　同理，獲得某種變形形態(tài)時(shí)，也要去找對(duì)應(yīng)的生物，或者通過某個(gè)途徑學(xué)會(huì)對(duì)應(yīng)的變形形態(tài)技巧，而不是坐在家里翻怪物圖鑒。

　　可以說整個(gè)dnd345版的人物構(gòu)筑規(guī)則，都在試圖讓角色，可以完全脫離社會(huì)，脫離劇情，脫離其他人互動(dòng)，脫離矛盾沖突，就能完成一個(gè)人物的創(chuàng)建。但這和小說的追求是完全是背離的。

　　……

　　具體到《小牧師》，牧師職業(yè)哪怕不主動(dòng)學(xué)習(xí)也可以自動(dòng)已知全表基礎(chǔ)牧師法術(shù)的特性，又更進(jìn)一步放大了這個(gè)缺陷。

　　本書主角已經(jīng)九環(huán)了，這個(gè)時(shí)候大動(dòng)基礎(chǔ)設(shè)定已經(jīng)不大可能。

　　所以，我只能在今后的劇情中更注意這些一點(diǎn)。并且在下一本書構(gòu)筑超凡體系的時(shí)候，會(huì)更注意和劇情有機(jī)結(jié)合。