第五百零零四章 沒得辦法

　　只能說，這部動畫的制作團(tuán)隊確實(shí)用心了、盡力了。但是，距離一流水平肯定是有不小差距的。

　　2020年內(nèi)地不是沒有一流的動畫工作室，比如，XJ科技（《秦時明月》）、RS數(shù)字（《畫江湖》）、HJ（《狐妖小紅娘》），然而稍微有點(diǎn)名氣的國產(chǎn)動畫公司和工作室，別說是一流的，就是二流的其訂單都已經(jīng)排滿了到幾年后了。再說，內(nèi)地有名氣的動畫公司，那身價可就貴了，一點(diǎn)也不比東瀛一流的動畫公司便宜。

　　可以說，21世紀(jì)內(nèi)地的動畫市場，早就不像以前那么荒瘠。而是已經(jīng)進(jìn)化到了，市場已經(jīng)逐漸可以跟米國、東瀛等等市場媲美，而且，增長潛力更是遠(yuǎn)超米日等等傳統(tǒng)動畫大市場。

　　可惜的是，市場雖然已經(jīng)起來了，可是內(nèi)地的有能力創(chuàng)作出靠譜動畫的團(tuán)隊卻沒有起來。

　　有水平的動畫公司數(shù)量不多，大部分訂單都是排到幾年后了。而其他還未有代表作證明自己水平的公司，又不會被有錢投資動漫的大佬看中。

　　以至于，內(nèi)地的資本不得不揮舞著鈔票，去找東瀛的動畫公司代工制作國產(chǎn)IP。當(dāng)然了找東瀛動畫公司代工，未必理解原著，代工出來的作品，絕大部分都讓原著黨罵人，難以形成改編帶動原著人氣進(jìn)一步增強(qiáng)的正循環(huán)。

　　以動畫來強(qiáng)化IP的影響力這一套手段，東瀛早幾十年就開始玩了。人家不知道，你是利用其代工動畫，推銷其他的IP？

　　所以，東瀛的動畫公司，收錢代工沒問題，但想要制作出備受市場好評的作品，對不起，不可能。基本上都是其收下內(nèi)地土豪的贊助，用三分的精力去給內(nèi)地的土豪代工，剩下更多的精力和才智都用在其自家的作品。

　　所以，劉森知道找代工是權(quán)宜之計，任何一門事業(yè)，想要做的長久，還是需要持之以恒的投資，自己培養(yǎng)嫡系團(tuán)隊。

　　F力克斯動畫公司，劉森給予的目標(biāo)很高，是一家志在做世界上一流動畫的公司，其制作水平的要求，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)比魔都米術(shù)電影制片商，以及未來的東瀛動畫公司要高的多的精品動畫公司!

　　之所以要精品，不要求產(chǎn)量！

　　因?yàn)?，后?1世紀(jì)初內(nèi)地就是在動畫行業(yè)搞產(chǎn)能躍進(jìn)的邪路，幾年之后就發(fā)現(xiàn)不對勁，有很多動畫公司，只追求動漫的“分鐘”產(chǎn)能，騙取GJ專項補(bǔ)貼，而那些產(chǎn)出的動畫，根本就是不能看的垃圾！

　　垃圾再多也是垃圾！

　　只有精品動漫，才會能夠創(chuàng)造巨大的商業(yè)價值。各種ip改編和周邊商品開發(fā)，都是以大紅大紫的作品為基礎(chǔ)！

　　《宅女總是被穿越》這部動畫最大的缺點(diǎn)就是梗太多，所以，只能內(nèi)部學(xué)習(xí)模仿其分鏡頭、特效場面，但是，要是拿出去放映，別說沒看過小說原著，就是看過小說原著的，估計也會莫名其妙。

　　畢竟，后來的很多梗是一代代的積累，很多梗太多的二次元作品，2020年的作品拿給2010年的二次元宅去看，也未必能看懂。更別說，拿到80年代給現(xiàn)在二次元文化還未興起，一堆梗的原型都沒出現(xiàn)的人看了。

　　劉森微笑說道：

　　“這部《宅女總是被穿越》的作品，最大的問題是，觀眾看不懂。它太喜歡自嗨玩梗，更可怕的是，這些梗觀眾居然全部不知道，因?yàn)槎际菦]有發(fā)表的故事設(shè)定，只有創(chuàng)作者自己知道（即使21世紀(jì)，玩梗的作品也絕對是小眾）！可別說，你們什么都看懂了?！?p>　　肇海軒點(diǎn)了點(diǎn)頭說道：

　　“確實(shí)，有很多地方需要腦補(bǔ)，有時候，想不通?！?p>　　劉森拿出一疊的各種梗的來源資料介紹道：

　　“正是因此，它是一部失敗的作品！這個作品，之前有一系列的設(shè)定，比如，里面的吃貨阿爾托莉雅，就是來源于一個世界觀‘型月世界’的設(shè)定集，這個世界太龐大了，而阿爾托莉雅是來自于這個世界觀之下的子設(shè)定集《FATE》。其他，能變成戰(zhàn)艦的少女召喚者，來源于《艦?zāi)锸澜缭O(shè)定集》。其他，召喚、重生、穿越、女裝大佬、悲風(fēng)，一堆的梗，更是數(shù)都數(shù)不清。每一個梗背后，都是一個龐大的世界觀和設(shè)定集。

　　這個團(tuán)隊是我一個朋友搞的，其目標(biāo)是自娛自樂，并不準(zhǔn)備拿出去商業(yè)化。不過，由于我私人贊助了他不少錢，所以，有些創(chuàng)意就拿出來換贊助了?！?p>　　眾人對于《宅女總是被穿越》的制作團(tuán)隊算是跪服。

　　當(dāng)然了，他們不知道，《宅女》雖然是一部玩梗的小說和動畫，但是很多梗卻并不是原創(chuàng)的。而是來源于未來幾十年里面各種網(wǎng)絡(luò)流行的文化和梗。

　　畢竟，原著是小說，小說作者是要吃飯的，飯票來源于讀者。即使是玩梗，而需要很多讀者能知道的梗，如果，誰都不知道這個梗，那么，賣梗的小說，又如何能有市場呢？

　　而在80年代，這些梗所代表的文化，并未在世界傳播，所以，這部作品完全就是一堆龐大設(shè)定必須要知道，但偏偏就是省略了那些設(shè)定介紹，以至于，劉森明明知道這部動畫的特效方面，超過這個年代的作品，但卻依然不準(zhǔn)備拿出來放映。

　　即使要拿出來放映，也是在故事里面一堆梗是故事背景，都被改編成作品。

　　這部作品唯一的教育意義，可能就是：

　　WC，原來能這么操作，特效可以這么玩？！居然有這樣的人設(shè)，一開始我是抗拒的，但現(xiàn)在感覺今后再也看不到這些小姐姐我會死……

　　各種教育意義，都是未來業(yè)界持續(xù)藥丸過程中，為了迎合觀眾，節(jié)操越來越少的畫風(fēng)。

　　不是說，直接參照這種畫風(fēng)和人設(shè)，但是，主要是見識一下，從技術(shù)上講，動畫可以做成這種效果。

　　另外，就是那些所謂的“?！?，都是一疊疊的大賣創(chuàng)意的資料，“型月”世界的設(shè)定可是二十年經(jīng)久不衰。