第五百零零三章 口碑為尊

　　83年的內(nèi)地動畫行業(yè)，實際上水平還是落后世界太多，甚至比后世市場淪為海外動畫傾銷地的時候還要落后。

　　這個年代的人們感受不深刻，主要是因為，內(nèi)地市場相對保守，加上動畫產(chǎn)業(yè)的利益不大。

　　最大的問題，就是80年代的內(nèi)地動畫人理念太過于僵化保守，如果沒有新的創(chuàng)意刺激，那么投資再多的資本，也不過是制作出《天書奇談》、《葫蘆娃》、《黑貓警長》級別的動畫。

　　不是說這些動畫不好，實際上，在80年代而言，這些動畫在內(nèi)地的影響力相當(dāng)不俗。

　　可是在國際市場上就沒什么文化影響力了，因為，當(dāng)代文化水平先進的國家，向其他國家傾銷產(chǎn)品如果沒有政策和市場壁壘阻礙，可以輕易的把大部分國家的市場變成其產(chǎn)品的傾銷地。

　　而文化創(chuàng)作水平落后的國家，即使作品拿一堆獎項，但占領(lǐng)不了國際大眾市場，自然就暴露了真實水平不足以讓觀眾買賬。

　　內(nèi)地目前的文化產(chǎn)品出口都是走上層路線，也既是“文化交流”的名義，讓各國ZF牽線搭橋，促成版權(quán)交換。

　　殊不知，真正的文化交流，根本不是ZF層面的交流，而是觀眾真正喜歡?，F(xiàn)在這種ZZ層面搞的文化交流，對于振興文化，以及讓外國人了解內(nèi)地，對內(nèi)地產(chǎn)生好感，一點作有也沒有。

　　你文體作品再有教育意義，觀眾不喜歡你的作品，自然不會對這個國度和人民產(chǎn)生什么真正意義上的好感。

　　米國是文化產(chǎn)業(yè)做的最成功的國家，其文化的成功，并不是走歐洲那樣的迎合藝術(shù)人群而成功。實際上，米國的藝術(shù)創(chuàng)作，從一開始就是充滿銅臭味，市場需要什么就創(chuàng)作什么，什么賺錢就拍什么，最終發(fā)現(xiàn)這才是最正確的，因為，他們壟斷了市場，話語權(quán)全部被他們拿走了。

　　所以，你藝術(shù)家水平再高老百姓不買賬有啥用，真正的文化影響力，是市場，是消費者說了算！

　　能賺最多錢的電影，觀眾數(shù)量超過能拿獎的電影何止百倍，影響力自然也超過那些拿獎的電影百倍以上。

　　如果今后寫歷史，拿獎的作品應(yīng)該不會被寫入行業(yè)歷史，因為，站在行業(yè)發(fā)展史上，這是不值一提的事情。但是，那些票房和觀影人次創(chuàng)造紀錄，影響了一個時代的作品，那么，這種熱門作品，作為一個時代的代表，寫入歷史的概率更大。

　　燦爛的歷史文化，并不代表當(dāng)代文化也一樣發(fā)達。只能說，我們老祖宗曾經(jīng)像現(xiàn)在的米帝國一樣，不僅僅有硬實力，還有強大的文化軟實力，靠著文化就讓人向往。

　　但當(dāng)代內(nèi)地的文化，絕對不行，即使把老祖宗時代曾經(jīng)流行的文化拿出來，那個大概也不行，已經(jīng)不是那個時代了。文化也必須不斷創(chuàng)新，必須是這個時代領(lǐng)先的文化才可以！即使是古典文化，也需要利用現(xiàn)代的技術(shù)進行包裝和加工，才能煥發(fā)出新的生命力。

　　中米JJ之后文化交流活動頻繁，相對于兩國政府層面的高調(diào)，米國的企業(yè)并不是很熱衷，僅僅是敷衍的拿幾十年前的動畫、電視劇跟內(nèi)地的作品版權(quán)交換，即使這樣，這些幾十年前的米國作品在內(nèi)地播放，依然引發(fā)了轟動效應(yīng)。

　　這種差距，本質(zhì)上不是“技術(shù)”和“經(jīng)驗”問題，而是創(chuàng)作理念造成的。

　　而在中米文化交流之后，米國作品在內(nèi)地流行，內(nèi)地作品在米國卻不流行，于是，讓內(nèi)地的藝術(shù)界很沒有面子，所以，最后還是找另外一個撲街群體歐洲藝術(shù)界抱團取暖了。

　　似乎，得到歐洲藝術(shù)界的肯定，即使國外普通觀眾不買賬，也可以算是有影響力的國際大導(dǎo)演、大藝術(shù)家、影帝、影后了。

　　然而，要這些本身就沒有市場的歐洲人肯定有個屁用？本來就撲街了，再去迎合歐洲人，那豈不是在全世界更撲街更沒有影響力？

　　歐洲那些人，自己的作品在自己國家都沒有市場，其市場紛紛淪為米國電影、日本動漫的傾銷地。你學(xué)這些撲街貨的經(jīng)驗，要他們?nèi)タ隙?，這是在錯誤的路線上越行越遠。即使是后來那么小鮮肉以商業(yè)包裝為主不講究專業(yè)性的路線，都比現(xiàn)在這批藝術(shù)家的路線靠譜。

　　有些“藝術(shù)家”感覺委屈，我的作品明明在國際上是拿獎的，明明有外國大師跟我是好朋友，我們互相捧場。圈內(nèi)都知道，我藝術(shù)水平高。

　　問題是，那些獎屁的價值都不是。如果把那些獎項僅當(dāng)當(dāng)作一種普通的宣傳營銷活動也就夠了，太把那些狗屁太當(dāng)回事，你就輸了！

　　衡量作品真正含金量的標準，只有一個――觀眾歡不歡迎！

　　如果有大量的觀眾追捧，等新番等的茶不思飯不想，一到新番播放時間，就急忙把其他事情放在一邊，首先追新番。這樣的作品，才是真正具備生命力的作品。

　　而沒有觀眾和人氣的“藝術(shù)”作品，相當(dāng)于行將就木的腐朽尸體，即使不斷的吹噓“我很古老，我有文化，我有歷史，我有一大批藝術(shù)家肯定”，可是結(jié)果一點用也沒有。

　　好作品不需要找內(nèi)行人評價，而是隨便找一些普通人評價，一看就是好看，一看就喜歡才行！

　　作品大火，絕不是因為觀眾和市場瞎了眼，可能真的是因為，這就是好作品和未來流行作品的風(fēng)向標。

　　劉森讓這些F力克斯公司的動畫工作人員，不斷的學(xué)習(xí)《宅女總是被穿越》，本質(zhì)上，這部作品水平不高，但是因為有著領(lǐng)先三十多年的審美和技術(shù)。在這里面隨便挖掘出一點東西，放在目前這個年代，都屬于領(lǐng)先的創(chuàng)意。

　　要找出未來動畫的發(fā)展趨勢，這可能是一個非常生動的教科書。

　　不是說《宅女總是被穿越》這部動畫沒有缺點，實際上，缺點還是很多的。無論它的人設(shè)、特效、畫面、創(chuàng)意有多牛逼，但畢竟是找內(nèi)地二流工作室代工的。