近期有讀者反映：“我不喜歡看多主角小說(shuō)，你要么只寫許仙，要么只寫梁山伯，現(xiàn)在東寫一塊西寫一塊，轉(zhuǎn)換不自然，我看得好累，都需要跳著看了！”
怎么說(shuō)呢？
這書從開始的構(gòu)架就是四個(gè)主角，特必是梁山伯和白娘子，是主角中的主角，祝英臺(tái)和許仙的角色稍微淡一些，寫到現(xiàn)在，盤根錯(cuò)節(jié)，已經(jīng)不可能改回去了。
我為什么要這樣寫？
兩大因素：
一、創(chuàng)作目標(biāo)決定了的
本書創(chuàng)作目標(biāo)：
1、寫一部光怪陸離的奇幻修真小說(shuō)，再現(xiàn)《聊齋》中描述的鬼、狐、妖、獸等可愛(ài)形象，建立系統(tǒng)的幽冥世界、妖獸家園，完善《道緣》闡述的修真體系、神仙架構(gòu)。
2、寫一部情真意切的小說(shuō)，新解古老中華流傳千載的愛(ài)情故事，再現(xiàn)生死不渝持久醇香的真摯情感。
既然是架構(gòu)，就是一個(gè)立體的世界，需要各式各樣的人物，多種形式的修真，如果單寫一個(gè)主角，就沒(méi)那么多視野。
本書內(nèi)容很廣，牽涉到靈、鬼之戀，人、妖之情，儒、道、釋、魔四種方式的修真，不得不這么寫。
二、作者提高寫作能力的個(gè)人要求
作為一個(gè)網(wǎng)絡(luò)寫手，要想在寫作方面有所提高，就要不斷變換自己的風(fēng)格，在更高層次上要求自己。
鬼雨寫了單視角的《仙緣》，初次創(chuàng)作，被人評(píng)價(jià)為流水帳，所以寫第二本時(shí)，就想換一換寫法，邁向另一個(gè)極端。
我寫這本書有兩個(gè)參照，一個(gè)是黃易的《覆雨翻云》，一個(gè)是孫曉的《英雄志》。那都是多視角寫法的典范。
多視角寫法難度很大，吃力不討好，普通讀者是難以適應(yīng)的。
尤其是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，閱讀的主體是中學(xué)生，追求的是速度享受，更加顯得不合時(shí)宜。
老實(shí)說(shuō)，仙蹤這本書不是寫給普通中學(xué)生看的。它的讀者應(yīng)該是23歲以上（大學(xué)畢業(yè)的年齡）、對(duì)生活有所感悟、同時(shí)還沒(méi)有喪失幻想、失去童真的人。
書寫的很慢，一個(gè)原因是鬼雨不夠敬業(yè)，另一個(gè)原因是不好寫。
讀者在跳躍，作者的思路也在跳躍，很難在新的平臺(tái)上重新捕捉到它。
換句話說(shuō)，鬼雨不自量力，自尋死路！
雖然如此，本書寫了近40萬(wàn)字，已經(jīng)不可能走回頭路了。
上了賊船就下不來(lái)，只好一條道走到黑。
只希望天賜神力，讓鬼雨的功底再高一點(diǎn)，能夠駕馭這種寫法；時(shí)間再充裕一些，順利完成創(chuàng)作。