“啊……”針對女導演萊妮·里芬施塔爾明顯是隱喻“庇護所破碎星空”的“劇透式”的回答，受限于劇情時空的二號人物宣傳部長約瑟夫·戈培爾并沒有完全體會到這句話的真正含義：“牌桌上的卡牌和牌手，的確是一個大膽的比喻?；氐诫娪氨旧?，具體要怎么做才能‘打破第四面墻’?！?p> “正如‘一千個讀者，就有一千個哈姆雷特’?！迸畬а萑R妮·里芬施塔爾和二號人物宣傳部長約瑟夫·戈培爾的隔空交鋒，已經超越了劇情本身：“因為在電影創(chuàng)作中，很多時候我們會發(fā)現(xiàn)‘人類的悲歡并不相通’。所以對每一個愛恨交織的劇情沖突點，觀眾心中的選擇也不盡相同。如果，觀眾能置身在電影世界，與劇中人進行‘與劇情相關’的有效互動，在每一個電影劇情的關鍵點做出自己的選擇，而針對觀眾的選擇，劇中人能相應的改變劇情的走向，那么，這才是真正意義上的‘打破第四面墻’?！?p> 女導演萊妮·里芬施塔爾這段十分超前的話，并不僅僅出自吳塵的“劇透”。同樣也有先鋒電影人的思考。
事實上，除了穿梭電影和真實兩個世界無法實現(xiàn)。后世對“觀眾能與劇中人進行與劇情相關的有效互動”已經做出了大膽的嘗試——互動式電影。
互動式電影（Interactive Movie），又叫“交互式電影”。是娛樂媒體業(yè)一個的概念，早在十幾年前就已經形成，其互動技術仍在發(fā)展之中，同時也對各種媒介形式不斷地發(fā)生著影響?；与娪暗幕竞x是指：參與者能夠成為電影中的角色，介入電影的環(huán)境，并持續(xù)產生交互作用。
所謂的互動電影的本質，其實就是一部真正由觀眾決定的電影，這部電影的制作過程（題材、劇本、導演及演員的選定等）將通過網絡投票等互動方式來確定，這對于傳統(tǒng)的電影制作方式來說是一種顛覆。電影雖然是大眾藝術，但傳統(tǒng)的電影一直都由少數的藝術家控制，大眾只是被動接受?；与娪翱梢酝ㄟ^網絡互動的方式，最大限度地貼近觀眾的心靈，表達觀眾的困惑、焦慮、愛情、痛苦，歡樂……
需要指出的是，互動電影雖然叫電影，卻首先是一個游戲的概念，只是不同于時下年輕人都很喜歡的網絡視頻游戲。網絡視頻游戲首先是盡可能的還原小說或電影故事里的世界，提供盡可能多的情節(jié)線索和發(fā)生場景，讓參與者選擇扮演其中某個角色，在與其他參與者的互動下，體會操縱故事發(fā)展的樂趣。盡管這種聯(lián)機游戲，已經有相當的互動性，但它架構的劇情世界和角色性格是基本固定的，操縱者也只能以按鍵方式選擇，其實選擇有限，娛樂方式比較低級。
而互動電影的參與者不僅可以選擇故事中的既定角色，也可以為自己創(chuàng)造一個新的身份；而參與者無論通過何種角色進入電影世界，都可能改變這個世界，使故事的情節(jié)照自己想象的路子去發(fā)展。這種互動作用就變得相當復雜，在技術允許的條件下具有無窮的可能性，娛樂方式也很高級，需要電腦CG制作技術的基礎技巧，或者有一個能夠創(chuàng)造CG動畫強大的生成式A.I（Generative A.I）。
迄今為止，互動電影雖然綜合了以互聯(lián)網為中心而發(fā)展起來的網絡互動、電訊傳輸、數字生態(tài)模擬等高新技術，但仍然需要創(chuàng)作者理解傳統(tǒng)的電影技術，發(fā)揮故事的創(chuàng)造性和想象力。因此，從理論上說互動電影＝網絡互動真人游戲（Online interactive live action games）＋即時演算生成式電影（Real Time Rendering Generative-Movies），但這個概念還沒有真正實現(xiàn)。
毫無疑問，游戲的開發(fā)者們一直在致力于把互動概念真正引入電影，從電腦屏幕走向影院大屏幕玩一個真正的大游戲是很多玩家的夢想。九十年代在加拿大和美國的新影院中都進行過一些試驗，或者把冒險游戲拍成真實的電影，在電影院里請觀眾用遙控器選擇路線；或者把游戲競賽直接搬到影院屏幕上。今天，把熱門游戲翻拍成電影，或者將電影改編成游戲，已經成為好萊塢電影與游戲雙贏的最高商業(yè)策略。
電影通常被稱作“夢工廠”，其優(yōu)勢是能夠帶領觀眾進入一個虛幻的世界，如同親身經歷一個故事的發(fā)展，而互聯(lián)網綜合技術的發(fā)展已經能為電影的情節(jié)、角色、性格的創(chuàng)作提供特技，它為活躍電影的動態(tài)性提供了新的契機，能讓電影的能力得到更大的發(fā)揮。在這種技術觀念的指導之下，觀眾的確有可能進入電影世界，通過成為其中的一員而得到直接的經驗，并體會到操縱故事發(fā)展的全部樂趣?；与娪笆且簧韧ㄏ螂娪吧衩厥澜绲拇箝T。一旦走進這個世界，你就既是觀眾，又是制片人、又是創(chuàng)作者；你將徹底透明地看到一部電影誕生的全過程；如果你富有才華，充滿智慧，或許你也將成為新生代的明星導演、演員；也許由于偶然的“觸電”，你會從此走進影視圈，最后成為一名優(yōu)秀的影視制片人。
隨著網絡媒體的興起和A.I技術的突破，在21世紀的互動式電影又有了長足的進步。
“2018年10月，彭博社曾經報道稱，美國奈飛公司（Netflix，簡稱網飛）將開展新項目進一步嘗試互動電視，支持用戶選擇電視劇或電影的結局。第一個此類項目預計將會在今年底發(fā)布，網飛的熱門科幻劇《黑鏡》將會通過這個項目推出一集內容。
而在10月28日，《黑鏡》的新電影《黑鏡：潘達斯奈基（Black Mirror: Bandersnatch）》正式在該平臺上線。全新的游戲互動式體驗，讓不少觀眾都感到又是驚奇，又是焦慮……
據了解，在這部電影開頭會有一段短片提示說：
這是一部交互式影片，你可作出選擇。觀影期間，請將平板電腦或手機拿在手里，而屏幕底部會時不時出現(xiàn)選擇的選項，你需要點擊“是”或“否”進行選擇來改變故事情節(jié)，整個選擇過程需要在一定時限內完成。你明白嗎？
而整部電影《黑鏡：潘達斯奈基》包括分支在內，全長（交互總時長）312分鐘，實際單片片長90分鐘。網飛在大方向上一共準備了5個結局，另有上百個支線節(jié)點可以作出選擇。
比如說下面這一個，劇情到一定階段時，電影中的人物會進行對話問早餐想要吃什么。此時，屏幕上會出現(xiàn)提示，告訴你可以決定主人公早餐吃什么，會有兩個選項，一個是某品牌的白糖沙翁，一個是某品牌的香甜玉米片。此外還會有一個時間進度條，在這個進度條走完前做出選擇即可。
如果沒有做出選擇，電影會按照既定的方向走下去。
除了選擇早餐吃什么，還會有聽什么歌，看什么書，要出發(fā)去到哪一個目的地的選擇之類的。
據觀看了電影的網友透露，在電影開頭的選擇都還比較簡單，但是隨著劇情的深入，后面所做出的選擇就越來越能決定劇情的走向，從而影響整個結局。
更讓人震驚的是，在多個樹杈支點上，主角會明確感知到有人在操控他的一切選擇，會問你是誰，并可能會向你發(fā)問接下來應該怎么做……其中一個故事線到最后甚至可以告訴主角，你在網飛上控制著他。
在大多數情況下，都是二選一的選擇題。但是也有可能遭遇單選題。
此外，這么皮的網飛也拒絕觀看影片的網友進行截屏。一旦你進行截屏，整個畫面便會變暗，而僅保留有聲音和字幕。從這么一個細節(jié)上就可以看得出來，網飛對于版權保護的重視。
據了解，影片由《敦刻爾克》男星菲恩·懷特海德（Fionn Whitehead）聯(lián)手威爾·保爾特（Will Poulter）、阿西姆·喬杜里（Asim Chaudhry）主演。故事設定在1984年，一位年輕的程式設計師將一部情節(jié)復雜的奇幻小說改編成電玩，但擾人心智的挑戰(zhàn)隨即而來，不僅是怪事連連，而且現(xiàn)實和虛擬世界也混合在一起，造成混亂，自己周遭所發(fā)生的一切都讓這名程序設計師開始對生活產生質疑……
由此看來，在開頭部分，這位程序設計師一段近乎自黑式的臺詞就別有意味了：‘這本書名叫《選擇自己的冒險》，你來決定你的角色怎么做，像游戲一樣，聽著挺讓人激動’。這段話幾乎就是猜到了觀眾觀看電影后的反應，因為在社交平臺上，很多網友都是議論紛紛?！薄恼浴毒W飛又厲害了，《黑鏡》大電影讓觀眾互動選劇情，可把我們焦慮死了》。