對李牧來說，創(chuàng)作是一種境界，一旦進入了境界之中，那便如同與全世界隔絕、盡情在創(chuàng)作的海洋之中徜徉，這種感覺即便辛苦，但卻格外使人愉悅。
創(chuàng)作《極速追兇》的電影劇本時，李牧就真正找到了那種創(chuàng)作的最高境界，整個劇本一氣呵成，看似草率，卻又包含了他諸多細致的思考以及改進。
《極速追兇》是以蔚瀾被綁架的故事為藍本，但是在這個基礎(chǔ)上，李牧用藝術(shù)創(chuàng)作的方式進行了一定程度的改變，在背景與...
對李牧來說，創(chuàng)作是一種境界，一旦進入了境界之中，那便如同與全世界隔絕、盡情在創(chuàng)作的海洋之中徜徉，這種感覺即便辛苦，但卻格外使人愉悅。
創(chuàng)作《極速追兇》的電影劇本時，李牧就真正找到了那種創(chuàng)作的最高境界，整個劇本一氣呵成，看似草率，卻又包含了他諸多細致的思考以及改進。
《極速追兇》是以蔚瀾被綁架的故事為藍本，但是在這個基礎(chǔ)上，李牧用藝術(shù)創(chuàng)作的方式進行了一定程度的改變，在背景與...