第二天早上，當(dāng)金燦燦的陽光從窗臺(tái)照射進(jìn)來時(shí)，我起身去洗手間上了個(gè)廁所，并用清涼的冷水沖洗了一番臉蛋。用熱水壺?zé)祥_水，靠在窗戶旁，我默默喝起水來。
一夜暴雨將昨晚的烏云沖刷得絲毫不剩，天空一片湛藍(lán)。窗外一棵高大的黃桷蘭樹靜靜聳立著，葉片上，無數(shù)晶瑩剔透的水珠在金色陽光的照射下，折射出斑斕的色彩。腦海里，突然不自覺浮現(xiàn)出了小時(shí)候千潭市租房外的黃桷蘭樹來。那棵樹同樣高大異常，枝葉繁茂，大雨過后也是這個(gè)樣子，十分動(dòng)人。記憶中，我非常喜歡那棵樹下，經(jīng)常在其下面一坐就是一下午。其帶給我一種非常親切的感覺，看到她，就仿佛看到了待自己很好的某位親人一般，心中有著說不出的溫馨。
一群不知誰家喂養(yǎng)的鴿子，在半空中游弋盤旋，發(fā)出“咕咕咕”的聲音。
水喝得差不多后，我將沙發(fā)還原，并默默坐在上面。茶幾上，無數(shù)煙頭橫七豎八地插在煙灰缸里，宛若尸身成山的遠(yuǎn)古戰(zhàn)場一般。旁邊，歪歪斜斜躺著二十來個(gè)啤酒易拉罐，地上也有十多個(gè)。這時(shí)，我注意到在茶幾下面的易拉罐堆里，斜躺著一本由中國人民大學(xué)出版的《會(huì)計(jì)學(xué)原理》。將書拿起來我翻了翻，里面做了不少筆記，字跡非常特別。怎么說了，談不上多么好看，但也不至于特別難看。重點(diǎn)不在這里，重點(diǎn)是那文字給人一種有什么東西正在里面不斷膨脹的感覺。所以，每個(gè)字看起來都像是吃東西吃撐住了一般，很是奇特。書上沒有落名，也沒有注明專業(yè)班級。
看了一會(huì)書后，我將其放在茶幾一角，然后繼續(xù)默默坐著。不久，昨晚聽到的那壓抑的哭泣聲似乎再次響起，再次像溪流一般，不斷流淌。
等了一個(gè)多小時(shí)，快到9點(diǎn)時(shí)，女孩還沒出來。于是深吸了一口氣，我走到臥室門前，伸手敲響了房門。
沒有反應(yīng)。一點(diǎn)反應(yīng)也沒有。
停頓片刻后，我又敲響了房門。不過還是沒有反應(yīng)。既沒有翻動(dòng)身子時(shí)床板發(fā)出的吱呀聲，也沒有腳踩在地板上的噠噠聲，更沒有“好的，知道了，什么事？”這種流暢的話語聲。像是往深淵里扔了一顆石子，聽不到任何回響一般。
該不會(huì)是出什么問題了吧？想起那哭泣聲，于是我拉動(dòng)門把手，不過這時(shí)才記起，門是被反鎖了的。
“喂，沒事情吧？”我朝臥室里大聲喊道。
“如果沒什么事，”半晌，一道冷冷的聲音傳出，“你可以走了?！?p> “這……”昨晚性愛完被趕出臥室的灰溜溜的感覺再次浮現(xiàn)，我抿了抿嘴，“那好吧。不過煩請，能否告訴一下你的名字？”
沒有回應(yīng)。
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出了黃桷苑，穿過青瓦巷后，我沿著文化路直接從學(xué)校正北門進(jìn)了校園?；氐剿奚幔瑩Q過衣服，在舍友調(diào)笑晚上不要和女朋友弄得太辛苦的戲謔中，我去了食堂。關(guān)于和飛飛分手的事情，班上的人都還不知道，所以大家都還以為我昨晚是和飛飛在一起。
在食堂簡單吃了早飯后，我去了圖書館。用了幾乎一上午的時(shí)間，我把一周的課程復(fù)習(xí)了一遍，然后把作業(yè)都做完了。雖然不喜歡這些說理性、概念性的內(nèi)容，但認(rèn)真學(xué)習(xí)幾乎已經(jīng)是一種條件反射了。從小學(xué)到初中，再到高中，十多年來，都是如此。即使不喜歡，也得努力學(xué)習(xí)。
中午去食堂吃了一份套餐后，我返回圖書館，小睡了半小時(shí)后，拿起剛借的村上春樹的《海邊的卡夫卡》，看了起來。
《海邊的卡夫卡》講的是一個(gè)希望擺脫詛咒，離家出走的15歲少年，以及一個(gè)叫中田老人的故事。兩條故事線同時(shí)推進(jìn)，看似毫無關(guān)聯(lián)，冥冥中卻有著某種必然。是一部帶著奇幻色彩的現(xiàn)實(shí)隱喻作品。
我個(gè)人很喜歡村上春樹的作品，特別是他的文字。細(xì)膩柔軟，靜謐縹緲。從《挪威的森林》開始，就不能自拔，然后又看了《且聽風(fēng)吟》《世界盡頭與冷酷仙境》《舞！舞！舞！》《尋羊冒險(xiǎn)記》等作品。
當(dāng)然，確切來說我喜歡的是經(jīng)林少華之手后的村上的文字，他在村上春樹簡潔之上加入了自己的特色，最后才呈現(xiàn)出我喜歡的樣子。
或許也正因?yàn)槿绱?，不少人批評林先生不尊重原著，翻譯時(shí)加入了過多的自我情愫，破壞了村上春樹作品原有的意境。不過我認(rèn)為這種批評有失公允，畢竟將異國他鄉(xiāng)的語言，用符合本國文字意境的方式表述出來，這種事情本身或多或少就會(huì)使作品發(fā)生某種變化。而且翻譯這種事情原本就是由人完成的，由人完成的工作，不可避免就會(huì)涉及人的主觀性，這是無法規(guī)避的。如何在翻譯的時(shí)候?qū)ψ髌愤M(jìn)行取舍，這全看譯者自己的選擇。嚴(yán)復(fù)曾經(jīng)提出翻譯的三大原則：信、達(dá)、雅。不過不同譯者對三者的側(cè)重是不一樣的。有的人更注重作品的“信”，有人則更注重“達(dá)”，而有的人則更在意“雅”。究其本身，他們之間沒有對錯(cuò)之分，只關(guān)乎的是個(gè)人的取舍。曾有人說過，翻譯本身就是二次創(chuàng)造，我是非常認(rèn)同的。如果說一個(gè)人真想讀到原汁原味的村上春樹作品，多怕就只有自學(xué)日語這一條路了。而且最好要精通，畢竟只是認(rèn)知日語文字，怕是也同樣讀不出作品的滋味的，畢竟一國語言里的諺語俗語、文采修辭甚至個(gè)別遣詞造句的韻味，是一個(gè)僅僅認(rèn)識(shí)該國文字的人無法體味的。