在十九世紀(jì)后期，法國(guó)政府解除了商業(yè)海報(bào)的禁令，商業(yè)海報(bào)迎來(lái)了大發(fā)展的時(shí)期，商業(yè)海報(bào)以圖文并茂的形式出現(xiàn)，謝烈特與穆卡兩位成為當(dāng)時(shí)最著名的海報(bào)設(shè)計(jì)師。
十九世紀(jì)末和二十世紀(jì)初，歐洲興起了新的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。東風(fēng)漸近，尤其是日本江戶時(shí)代的裝飾風(fēng)格和日本浮世繪影響了許多藝術(shù)家，法國(guó)藝術(shù)家的新藝術(shù)開(kāi)始融入東方風(fēng)格。與此同時(shí)許多畫(huà)家開(kāi)始嘗試運(yùn)用各種繪畫(huà)技術(shù)進(jìn)行海報(bào)設(shè)計(jì)。
勞特累克海報(bào)的設(shè)計(jì)風(fēng)格也受到了浮世繪的影響，他在研究浮世繪的同時(shí)，還認(rèn)真研究了石版畫(huà)和水粉畫(huà)并掌握了它們的創(chuàng)作技法。石版畫(huà)發(fā)明于十八世紀(jì)末的德國(guó)，十九世紀(jì)后期的法國(guó)石版畫(huà)得到了發(fā)展。勞特累克創(chuàng)作了大量的石版畫(huà)，他與杜米埃被并稱為十九世紀(jì)最重要的石版畫(huà)家。勞特累克的石版畫(huà)創(chuàng)作具有鮮明的個(gè)人特色，他設(shè)計(jì)的海報(bào)不僅發(fā)揮了石版畫(huà)的優(yōu)勢(shì)還借鑒了浮世繪的表現(xiàn)手法。
勞特累克為宣傳紅磨坊的音樂(lè)舞會(huì)和舞者拉·古呂小姐設(shè)計(jì)的第一張海報(bào)《紅磨坊與拉·古呂小姐》成功的運(yùn)用了他的這種東方西方藝術(shù)相結(jié)合的設(shè)計(jì)手法。
海報(bào)上中景是拉·古呂正在抬起腿表演康康舞，前景是一個(gè)用速寫(xiě)的方式勾勒的一位頭戴禮帽的男子的形象，畫(huà)家表現(xiàn)這個(gè)人物時(shí)用黑色進(jìn)行平涂，背景是一對(duì)對(duì)情人和看客的黑色剪影，那些看客仿佛正在用放蕩的眼神肆無(wú)忌憚地看著拉·古呂的表演。海報(bào)的上半部用紅色寫(xiě)著“moulin rouge”“concert bal”等簡(jiǎn)短的文字。畫(huà)家只用了紅、黃、黑和白色這四種顏色表現(xiàn)海報(bào)的內(nèi)容。他還參照東方繪畫(huà)中簽名和印章的形式把自己的名字放在海報(bào)上。
勞特累克設(shè)計(jì)的這張海報(bào)主題鮮明、簡(jiǎn)潔、明快，線條自由流暢，他用濃烈的紅色、黃色和黑色等色彩在畫(huà)面上進(jìn)行平涂，這些色塊產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比，對(duì)視覺(jué)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的沖擊力，尤其是他海報(bào)設(shè)計(jì)中的人物形象抽象而簡(jiǎn)潔，海報(bào)上的“moulin rouge”用紅色書(shū)寫(xiě)，吸引了人們的注意力，起到了先聲奪人的作用。
勞特累克這張海報(bào)的設(shè)計(jì)打破了以往的傳統(tǒng)海報(bào)設(shè)計(jì)的理念，用個(gè)抽象的圖形和簡(jiǎn)潔的文字，高度概括海報(bào)要表達(dá)的內(nèi)容。整幅海報(bào)畫(huà)面簡(jiǎn)潔，給人以遐想的空間，勞特累克的作品融合了東西方繪畫(huà)的技巧，引人入勝，具有現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格。這張海報(bào)是勞特累克對(duì)海報(bào)藝術(shù)的一種創(chuàng)新，為現(xiàn)代海報(bào)設(shè)計(jì)開(kāi)辟了道路。
在這之后勞特累克還創(chuàng)作了《快樂(lè)女王》、《日本會(huì)議廳》和《藝術(shù)家布呂昂在他的小酒館》等優(yōu)秀的海報(bào)設(shè)計(jì)作品。他創(chuàng)作的石板畫(huà)海報(bào)具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，他的這些石板畫(huà)海報(bào)大膽地舍棄了西方傳統(tǒng)的繪畫(huà)技巧，受到日本浮世繪的影響，畫(huà)面平面化，畫(huà)面構(gòu)圖獨(dú)樹(shù)一幟；用線條表現(xiàn)空間感；使用鮮艷的色塊，表現(xiàn)人物和場(chǎng)景；畫(huà)面中人物大膽性感的動(dòng)作，動(dòng)感的人物形象；簡(jiǎn)潔的文字、濃艷的色彩把蒙馬特高地的酒吧、小酒館和夜總會(huì)的夜生活表現(xiàn)的淋漓盡致，刺激著人們的感官。這些作品曾被張貼在巴黎的大街小巷為蒙馬特高地的夜總會(huì)、酒吧吸引了大批的客人，成為巴黎街頭的一道風(fēng)景。勞特累克的海報(bào)成為巴黎當(dāng)時(shí)最出色的，也是最成功的商業(yè)海報(bào)。
勞特累克的油畫(huà)及石版畫(huà)作品同樣非常出色，1888年-1898年是他繪畫(huà)的全盛時(shí)期。在這個(gè)時(shí)期他創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的作品，他吸收了印象派強(qiáng)調(diào)色彩的繪畫(huà)理念，他不在用學(xué)院派的繪畫(huà)方法進(jìn)行創(chuàng)作，他把色彩單純化，鮮艷而明快的色彩，豐富的線條，用線條的層次變化表現(xiàn)人物和場(chǎng)景。他把稀釋的顏料快速得擦涂在畫(huà)布上，使畫(huà)面上產(chǎn)生層次感。
勞特累克在1891-1892年為拉·古呂畫(huà)的《紅磨坊里的拉·古呂》又譯名《拉·古呂在她的妹妹及一個(gè)舞女中間》，有的翻譯為《走進(jìn)紅磨坊的貪食者》也成為了勞特累克的代表作之一。這是一幅木板油畫(huà)。畫(huà)中畫(huà)家以簡(jiǎn)化的色彩和線條為主表現(xiàn)拉·古呂的形象，她在妹妹維多利亞及一位年輕的舞女陪同下，三個(gè)人手挽手地正走進(jìn)紅磨坊舞場(chǎng)時(shí)的瞬間情景。拉·古呂以半身肖像特寫(xiě)的形式出現(xiàn)在畫(huà)面的中央。
勞特累克運(yùn)用電影剪輯和色彩對(duì)比的手法塑造了拉·古呂的形象。畫(huà)家為了突出拉·古呂的形象，只畫(huà)了兩個(gè)女伴的半邊身體，畫(huà)家對(duì)畫(huà)面進(jìn)行了剪裁，兩個(gè)女伴的臉部形象也不完整而且兩人都身穿深色的衣裙，她們的形象被隱沒(méi)在背景中。在這幅畫(huà)的背景中有一位路過(guò)的頭戴黑色禮帽，身穿黑色禮服的男人。畫(huà)家沒(méi)有刻意的塑造陪伴女子和他身后過(guò)路的男子的形象，畫(huà)家通過(guò)剪裁過(guò)的畫(huà)面，同時(shí)弱化其他人物形象，來(lái)突出拉·古呂這個(gè)主要人物形象，吸引觀眾的注意力。
在色彩處理上，畫(huà)家用明亮的顏色擦涂拉·古呂的衣裙，動(dòng)感的線條使衣裙的線條奔放富有變化，明、暗對(duì)比強(qiáng)烈。對(duì)于畫(huà)面中的兩個(gè)女伴和作為背景中的男子他采用深色調(diào)色彩平涂著色表現(xiàn)人物形象，用以突出身著淺色連衣裙，袒胸露背的拉·古呂的形象。
拉·古呂的面孔和皮膚在暗色調(diào)背景的襯托下顯得鮮亮，衣服上的灰綠色的線條與背景顏色相互輝映。畫(huà)中的拉·古呂獨(dú)特的氣質(zhì)，自信而又有魅力，突出的人物形象讓畫(huà)面充滿張力，拉·古呂的形象讓我們感到面前出現(xiàn)的是“夜總會(huì)的女王”。
在空間的塑造和構(gòu)圖上，勞特累克在畫(huà)面中用對(duì)角線的形式畫(huà)了一排頂燈，畫(huà)面的背景還畫(huà)了大廳后面的墻和側(cè)面的窗戶，垂直的墻面產(chǎn)生的豎線和頂燈的斜線構(gòu)成一個(gè)延伸的空間，以展現(xiàn)畫(huà)面的空間感，這與傳統(tǒng)繪畫(huà)構(gòu)圖方式相同。