十九世紀(jì)的法國(guó)巴黎作為歐洲的藝術(shù)中心，印象派的崛起影響了整個(gè)歐洲的繪畫風(fēng)格，隨后影響了全世界。在印象派畫家中有一位一直保持著印象派繪畫風(fēng)格的畫家，他就是-阿爾弗雷德·西斯萊，他的風(fēng)景畫作品平和、細(xì)膩、抒情、富有詩(shī)意。
阿爾弗雷德·西斯萊（Alfred Sisley）1839年出生在巴黎，他父母都是英國(guó)人，父親是一位成功的商人，西斯萊年輕時(shí)家境富裕。西斯萊擁有英國(guó)國(guó)籍，但他一生中大部分時(shí)間都是在法國(guó)度過(guò)的，1899年在法國(guó)的莫雷去世，雖然他申請(qǐng)過(guò)法國(guó)國(guó)籍，但終其一生他都沒(méi)有獲得法國(guó)國(guó)籍。
由于父親經(jīng)商年輕的西斯萊被家人要求學(xué)習(xí)經(jīng)商以便今后繼承家業(yè)，但他卻喜歡文學(xué)和繪畫，他研究莎士比亞的作品和康斯博羅、透納和康斯坦布爾等人的風(fēng)景畫。
1862年，西斯萊進(jìn)入巴黎的克萊爾畫室學(xué)習(xí)，在那里他結(jié)識(shí)了莫奈、巴齊耶和雷諾阿等人并成為好友。他們經(jīng)常結(jié)伴到巴黎近郊的楓丹白露進(jìn)行戶外寫生。這讓西斯萊更多地接觸到了大自然，畫風(fēng)景讓他情有獨(dú)鐘。
1870-1971年普法戰(zhàn)爭(zhēng)期間西斯萊回到英國(guó)，他的家族產(chǎn)業(yè)遭到了重創(chuàng)，經(jīng)濟(jì)開(kāi)始陷入困境。在這期間西斯萊在英國(guó)遇到了莫奈和畢沙羅。
1874年西斯萊參加了在巴黎納達(dá)爾的工作室舉辦的第一次印象派畫展。西斯萊為畫展提交了以《霧蒙蒙的早晨》為代表的五幅作品。
1883年在普法戰(zhàn)爭(zhēng)期間與西斯萊相識(shí)的畫商丟朗-呂厄?yàn)槲魉谷R舉辦了第一個(gè)個(gè)人畫展。
1889年西斯萊移居到盧安河邊的小城莫雷，在這里度過(guò)了他人生最后的十年，并在莫雷創(chuàng)作了大量的風(fēng)景畫。
西斯萊具有英國(guó)人的做派，穿著打扮和行為舉止很有紳士風(fēng)度；他性格熱情大方，而又謹(jǐn)小慎微，安靜而又自傲；他熱愛(ài)文學(xué)，內(nèi)心充滿了浪漫。他的這一性格特點(diǎn)也反應(yīng)在他的繪畫作品上。西斯萊的繪畫作品幾乎沒(méi)有喧囂、激烈的場(chǎng)面和復(fù)雜的場(chǎng)景，他的作品色彩柔和、明快、安靜，畫面浪漫、抒情而富有詩(shī)意，他用自己的方式展現(xiàn)大自然美麗的風(fēng)景。
西斯萊早年的繪畫受英國(guó)畫家康斯博格、風(fēng)景畫家透納和康斯坦布爾的影響，后來(lái)他又受到法國(guó)巴比松派畫家柯羅繪畫風(fēng)格的影響，他的繪畫技巧借鑒了巴比松派表現(xiàn)大自然的繪畫技巧，同時(shí)他對(duì)大自然的描繪又有著自己獨(dú)特的對(duì)光和色彩變化的認(rèn)識(shí)。
西斯萊一生創(chuàng)作了約800幅油畫作品，在這些作品中以風(fēng)景畫為主。他的許多風(fēng)景畫都是以水為中心或主題的。其中著名的作品有《馬爾里港的洪水》、《去圣日耳曼路上的洪水》、《圣馬丁運(yùn)河》、《莫雷橋》、《洪水泛濫中的小舟》和《莫雷教堂，陰沉的天空》等。西斯萊除了風(fēng)景畫之外，其它題材的作品很少。
西斯萊的代表作《馬爾里港的洪水》是他最有特色和成熟的作品。他以馬爾里港的洪水為題材創(chuàng)作了多幅作品，這些作品描繪了馬爾里港在一次洪水肆虐泛濫成災(zāi)之后的場(chǎng)景。西斯萊用簡(jiǎn)單的構(gòu)圖，表現(xiàn)洪水泛濫的場(chǎng)景，沒(méi)有激烈的情緒和災(zāi)難的畫面，他用細(xì)膩的筆觸描繪了馬爾里港被洪水淹沒(méi)的場(chǎng)景。西斯萊沒(méi)有簡(jiǎn)單地表現(xiàn)洪水泛濫的災(zāi)難場(chǎng)景，而是用灰色、藍(lán)色和棕色豐富的色彩變化來(lái)表現(xiàn)馬爾里港在洪水中的景象，陰晴多變的天空，天空中變化多端的彩云，被水淹沒(méi)的街道、樹(shù)木、被水淹沒(méi)的房子，撐船出行的人們，西斯萊用細(xì)碎的小筆觸來(lái)表現(xiàn)泛濫的洪水，光與色的變化使得水面波光粼粼，天空與河水相映成趣。西斯萊敏銳地捕捉到了自然界中光與色的變化，他用柔和的色調(diào)、細(xì)膩而豐富的筆觸，詩(shī)一樣的繪畫語(yǔ)言表現(xiàn)洪水中的場(chǎng)景，使得泛濫的洪水，平靜而富于詩(shī)意。洪水中的馬爾里港平靜、祥和，看不到洪水泛濫的狼藉場(chǎng)面。
西斯萊擁有浪漫的情懷，他用浪漫的情感看待洪水過(guò)后的景色，洪水過(guò)后的馬爾里港雖然被洪水包圍，然而這場(chǎng)災(zāi)難卻被西斯萊用他的畫筆化為無(wú)形，他的筆下是一幅幅充滿詩(shī)意的畫面，呈現(xiàn)出在觀眾眼前的是“水鄉(xiāng)”安靜、浪漫而富于詩(shī)意的美。畢沙羅看了西斯萊的這些作品后評(píng)論到：在我所見(jiàn)到的眾多畫家描繪的的洪水場(chǎng)景中，很少有人能像他一樣把洪水的場(chǎng)景描繪的那樣豐富和優(yōu)美。
在眾多的印象派畫家中，畫風(fēng)景畫表現(xiàn)大自然的光影和色彩的變化最突出的可以說(shuō)是莫奈、畢沙羅和西斯萊。我們可以把三者的風(fēng)景畫進(jìn)行比較。
西斯萊和畢沙羅同為印象派的核心人物，他們的繪畫風(fēng)格都受到英國(guó)畫家透納、康斯坦布爾和巴比松派畫家柯羅的影響，他們都借鑒了巴比松派的繪畫技巧并用在自己的創(chuàng)作上。他們的風(fēng)景畫都尊重自然，再現(xiàn)大自然的美景并融入了自己的情感。
畢沙羅是印象派的引領(lǐng)者，印象派的摩西。他一生都在研究繪畫技法，他的風(fēng)景畫在創(chuàng)作風(fēng)格上每個(gè)階段都有所變化，在經(jīng)過(guò)一系列的嘗試以后，晚年的畢沙羅回歸了印象派，同時(shí)他也借鑒了莫奈、塞尚和修拉等人的繪畫技巧，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。他用嫻熟的繪畫技巧，自由歡暢的筆觸、純凈的畫面，柔和的色調(diào)表現(xiàn)美麗的風(fēng)景。畢沙羅的風(fēng)景畫畫風(fēng)樸實(shí)、畫面沉穩(wěn)、厚重同時(shí)又生機(jī)勃勃。
西斯萊的風(fēng)景畫與畢沙羅不同。西斯萊的畫風(fēng)浪漫抒情，畫面清新，色調(diào)明快，畫面的表現(xiàn)形式比較單一，與畢沙羅的風(fēng)景畫相比較造型嚴(yán)謹(jǐn)，畫風(fēng)變化不大。畢沙羅的創(chuàng)作題材更加廣泛，人物、農(nóng)村的生活場(chǎng)景和都市的風(fēng)景都是他的創(chuàng)作題材。西斯萊鐘情于表現(xiàn)水和天空，他特別擅于利用構(gòu)圖和色彩把觀眾的視線帶入到風(fēng)景中，把景物在自然光下的色彩變化的運(yùn)動(dòng)路線表現(xiàn)出來(lái)，觀眾的視線隨著畫面中色彩的變化移動(dòng)，就能感受到畫面中運(yùn)動(dòng)的場(chǎng)景。