暮了，殘存的夕陽(yáng)垂掛在穹頂上，天空中的云被染得血紅。空氣中滿是腥甜，躁動(dòng)的蟬發(fā)出不安的鳴叫，來(lái)往的行人身上都穿著短袖，稠密的汗?jié)n浸濕身體，顯然現(xiàn)在是夏天，平均最高溫度超過(guò)35℃的炎熱夏季。

　　我們的故事發(fā)生在琴房里，這時(shí)，琴聲正奏得悠揚(yáng)。極簡(jiǎn)主義者的音階常年駐扎在這片土地上，鋼琴邊，巨大落地窗正映著紅霞，窗下那盆綠蘿伸展枝葉。白鍵黑鍵在名叫鋼琴的海上起起伏伏，一雙手在上面行走，纖細(xì)修長(zhǎng)，如履平地。

　　手的主人名叫林凡，一個(gè)普普通通的、爛大街到——他的存在都顯得有些多余的名字。但是沒(méi)有關(guān)系，他還有個(gè)名字。叫：“斯芬克洛”。雖然這個(gè)名字大概率不會(huì)在接下來(lái)的內(nèi)容里出現(xiàn)，但是……沒(méi)有關(guān)系！反正名字什么的，只能說(shuō)是代號(hào)一樣的存在。而作為文化常識(shí)上的普及，本篇作者還是把它所包含的深刻內(nèi)涵給寫(xiě)了出來(lái)。

　　不同于名叫“斯芬克斯”的來(lái)自埃及的貓，“斯芬克洛”這個(gè)名字出自柏拉圖所提及的“克法洛斯”，與和名叫“斯芬克斯”的貓一樣同樣來(lái)自埃及的“斯芬克斯”獅身人面像?！八狗铱寺濉眲t是二者的結(jié)合——即人們眼中的克法洛斯與斯芬克斯最具代表性的“什么動(dòng)物早晨用四條腿走路，中午用兩條腿走路，晚上用三條腿走路”(答案是人)的結(jié)合——一種有機(jī)的“智慧體”。

　　如果一本書(shū)的作者想要賦予它以“哲學(xué)”上的存在，即常規(guī)普遍意義上的存在——因?yàn)樵诖蠖鄶?shù)人的眼中，普遍意義可以被理解為兩個(gè)部分——即“這件事情(事物）是‘哲學(xué)’的”與“這件事情(事物）是‘非哲學(xué)的’”兩方面，可以這樣做：——把上述的所謂“智慧體”換為更籠統(tǒng)、確切一種的講法——邏格斯——并把全文所有的承接詞語(yǔ)都換成“這樣……那么……即……即是……諸如此類……以此類推……之類……”諸如此類，以此類推，那么這篇文章，在外行人的眼里，就會(huì)變得高深(最好要再加一點(diǎn)專業(yè)的晦澀的看不懂的詞匯)，如果可以，這篇文章的作者甚至還可以寫(xiě)一段又臭又長(zhǎng)的像舊時(shí)代老太婆裹腳布那樣的文字，專門用來(lái)諷刺這樣愚蠢的、愛(ài)慕虛榮的、無(wú)聊的、不符合人們思維的行徑。

　　看到這里的人，大多都是有耐心的——對(duì)本書(shū)內(nèi)容還充滿期待的人。那么出于對(duì)全書(shū)標(biāo)簽的尊重，主人公林凡將會(huì)在半個(gè)小時(shí)后因左腳邁出房間大門，一不小心踩在不知道是哪個(gè)天殺的家伙扔在高級(jí)別墅區(qū)琴房門口的手掌大小的不規(guī)則石頭上，面朝下的穿越至異世界。展開(kāi)他的豐富生活。

　　如果可以，我其實(shí)挺想寫(xiě)一本堪比《如何帶著三文魚(yú)旅行》與《上海膠囊》那樣的優(yōu)質(zhì)書(shū)籍，更想寫(xiě)幾本像是《香水》、《蠅王》、《廚房》、《獵兔》那樣的兒童讀物。

　　我知道，讀者朋友們讀到這里，其實(shí)已經(jīng)一頭霧水地忘了“自己一開(kāi)始為啥要點(diǎn)進(jìn)這本書(shū)”了，但其實(shí)，不妨試著換幾十個(gè)角度看看，你會(huì)發(fā)現(xiàn)“這本書(shū)其實(shí)是在反對(duì)大眾化快節(jié)奏的激進(jìn)生活方式”，或是“這本書(shū)其實(shí)是在極盡避免碎片化的閱讀——這本書(shū)的作者意圖告訴我們，應(yīng)該把生活的重心放到更有意義的事情上面，而不是天天宅在家里看沒(méi)有營(yíng)養(yǎng)的小說(shuō)。”雖然事實(shí)上作者只是在把他所有的認(rèn)知都往里灌而已——不管好壞——那些華麗的詞藻可沒(méi)有感情，感情都是人去賦予的。

　　所以，諸上，有關(guān)主人公身世以及一些不重要的東西還是要請(qǐng)您耐心地、一字不差地看完，免得在后面的章節(jié)里發(fā)生什么不必要的誤會(huì)——雖然作者也可能不會(huì)寫(xiě)這么多，因?yàn)樗智宄拿靼走@本書(shū)開(kāi)頭的廢話導(dǎo)致幾乎不會(huì)有人去看這本書(shū)，因?yàn)榇蠹叶枷矚g那些可以給人們帶去極端“爽感”的文章。這也是對(duì)即將在短短一千字內(nèi)就死去的林凡先生的尊重。

　　那么是時(shí)候來(lái)交代一下死因了——林凡先生是一位作家，不過(guò)由于長(zhǎng)時(shí)間待在琴房練琴的緣故，他幾乎寫(xiě)不出什么好故事，以至于家里的那臺(tái)源自于1808年的由佩萊里尼·圖里先生為他的女友親手制作的、古董式的打字機(jī)他是動(dòng)都沒(méi)動(dòng)過(guò)，潔白的紙張永遠(yuǎn)是那么白，那么難以褻瀆。白的就像鋼琴家的白鍵，白的像他無(wú)暇的手。

　　同時(shí)，林凡先生又是一個(gè)缺乏運(yùn)動(dòng)的人。就像大多數(shù)含著金鑰匙長(zhǎng)大的富家子弟一樣，父母給予他莫大的無(wú)私的寵愛(ài)。但不同于別的家伙，他是一名INTP，十六型人格中的“邏輯學(xué)家”。其中I代表內(nèi)向，N代表直覺(jué)，T代表理智，P則代表依賴。請(qǐng)?jiān)徫矣忠谶@里進(jìn)行插入，畢竟要考慮到這本書(shū)的作者在寫(xiě)到這兒的時(shí)候——基本上是抱著根本不會(huì)有人來(lái)看的心態(tài)去寫(xiě)的，這就導(dǎo)致一些問(wèn)題：它是一本隨心所欲的書(shū)，任何事物都有可能在這本書(shū)里出現(xiàn)，除開(kāi)侵權(quán)內(nèi)容。這就意味著可能連作者本人都不知道它的后續(xù)是什么——也可能不會(huì)有后續(xù)，因?yàn)槿绻麤](méi)有人看的話——作者很大概率上也不會(huì)寫(xiě)下去。就像那些新人作者開(kāi)的馬甲——太監(jiān)了一個(gè)又一個(gè)。

　　世界上有統(tǒng)計(jì)的INTP型人格很少，約占全球總?cè)丝跀?shù)的百分之三，雖然你能在互聯(lián)網(wǎng)上搜索到一大群“INTP”，但不代表他們就是真正的INTP，因?yàn)閮?nèi)向的人，往往只喜歡一個(gè)人獨(dú)處。他們有時(shí)會(huì)感到孤獨(dú)，有時(shí)會(huì)想要依賴別人，但是理智，又會(huì)催促他們繼續(xù)、無(wú)止盡地開(kāi)拓自己的大腦，腦袋里的想法如同信息時(shí)代的洪流，稍有不慎就會(huì)陷入萬(wàn)劫不復(fù)的境地。

　　現(xiàn)在，舉一個(gè)方便的能推動(dòng)劇情的地獄例子：

　　林凡先生練琴練累了，于是他想著要不要出門吃個(gè)飯，或是遛個(gè)彎散個(gè)步之類的。走到門口，推開(kāi)門，他看見(jiàn)地上有顆不規(guī)則的石子。

　　他本來(lái)打算繞過(guò)它，但石子出現(xiàn)的位置太巧妙了，以至于讓他忘了呼吸。呆滯的看著石子，腦袋里做出假想：‘假如我把它踩在腳下，那么我會(huì)被它凹凸不平地、不規(guī)則的觸感所吸引，然后在腦袋里想象它被我踩在腳底時(shí)，石頭的菱角在堅(jiān)硬的大理石地板上摩擦，尖尖的角磨出碎末發(fā)出酸牙的聲音，接著，我會(huì)因?yàn)殚L(zhǎng)期不鍛煉身體沒(méi)反應(yīng)過(guò)來(lái)而失去重心，我的腳尖會(huì)在重力動(dòng)力摩擦力的作用下大力的踢開(kāi)石子，石子會(huì)撞在墻上在華貴的瓷磚上留下一個(gè)白色的小小的印記，然后我會(huì)倒下來(lái)，會(huì)在身體一節(jié)一節(jié)緩沖力的作用下砸在地上，纖細(xì)的腰會(huì)扭傷——最先著地的應(yīng)該是髖骨——它會(huì)磨損，皮膚會(huì)在之后的摩擦中被撕裂開(kāi)來(lái)，表皮會(huì)拉開(kāi)一個(gè)口子，血會(huì)從里面溢出來(lái)；接著，出于字?jǐn)?shù)限制，我會(huì)一下子死去，不帶想法地。’

　　于是他死了——毫無(wú)遺憾地——因?yàn)樗肋@一章已經(jīng)達(dá)到了作者所需要的字?jǐn)?shù)，而下一章他必須得去異界——穿越到名為“古羅馬競(jìng)技”的游戲里。

　　所以現(xiàn)在——當(dāng)他的身體因石子而倒在地上，腦袋砸在堅(jiān)硬的大理石地板上，——毫無(wú)疑問(wèn)的想把重錘，狠狠地敲擊在他的太陽(yáng)穴上。重重地——貫穿大腦，引發(fā)腦出血。

　　但實(shí)際上……在他腳踏下去的一瞬間，大腦就已經(jīng)死亡。