第十一章 走廊的盡頭

　　美術(shù)館的俯視圖大概是個(gè)L形，長(zhǎng)邊更長(zhǎng)一些，短邊更短一些，內(nèi)部走廊分布遵從了科學(xué)的設(shè)計(jì)，以給觀眾提供流暢的觀展動(dòng)線。

　　自己現(xiàn)在所在的導(dǎo)覽大廳，位于L的直角上。

　　一樓是數(shù)個(gè)流動(dòng)展廳，以前用來(lái)為自由藝術(shù)家們提供服務(wù)，除此之外還有個(gè)活動(dòng)大廳。

　　二樓是數(shù)個(gè)常設(shè)展廳，用來(lái)展覽文森特·范·寧自己的畫(huà)作。

　　三樓實(shí)際上是閣樓，面積不到一二樓的一半，用作員工辦公和儲(chǔ)藏物資。

　　現(xiàn)在自己準(zhǔn)備先去的一樓流動(dòng)展廳，就是L形的長(zhǎng)端那側(cè)。

　　他穿過(guò)接待臺(tái)，跨過(guò)了拉著警戒線的金屬臺(tái)柱——它們之前用于分隔觀眾，以做路線指引。

　　邊走，邊用提燈照射墻壁與櫥窗。

　　墻壁空空蕩蕩，偶爾有一些沒(méi)清除干凈的涂鴉，或蜿蜒流水狀的污跡進(jìn)入到提燈的光圈內(nèi)。

　　那種霉味中夾雜著的腐臭味道越來(lái)越濃了。

　　要不要繼續(xù)走這個(gè)方向？范寧心里真的有些發(fā)毛。

　　“時(shí)間過(guò)太久了，這美術(shù)館和我記憶里面的氣氛完全不一樣了?！?p>　　他開(kāi)始有點(diǎn)埋怨自己為什么要一個(gè)人過(guò)來(lái)，叫上希蘭作伴會(huì)不會(huì)好一點(diǎn)？

　　嗯，這地方兩三年門(mén)窗鎖得死死的，不會(huì)有什么東西。

　　定了定神，走過(guò)走廊的拐角，來(lái)到視野更為開(kāi)闊的一處，范寧傻眼了。

　　在提燈微弱的光芒下，視野所及堆滿(mǎn)了橫七豎八的畫(huà)架、畫(huà)框、桌子板凳，還有拆下來(lái)的門(mén)和窗戶(hù)，以及塞在空隙間的石膏體：人像、幾何體、水果模型、五官模型...

　　各種雜物堆得和自己人差不多高。

　　雖然能見(jiàn)度不到三四米，但遠(yuǎn)處估計(jì)也是如此。

　　如果還想往前走，這得翻山越嶺...

　　這給了范寧一個(gè)很好的撤退理由，他當(dāng)即返回。

　　這層樓都是給自由藝術(shù)家用的流動(dòng)展廳，現(xiàn)在肯定什么都沒(méi)了，還是去二樓吧。

　　一通折騰，最后又回到了導(dǎo)覽大廳。

　　那股令人不適的惡臭味的確好像少了點(diǎn)，但霉味也少了，不排除是自己嗅覺(jué)逐漸適應(yīng)的緣故。

　　范寧改道往導(dǎo)覽大廳的右手邊走去。

　　“遠(yuǎn)處這片大的黑暗空間應(yīng)該是之前的活動(dòng)大廳兼拍賣(mài)場(chǎng)，沒(méi)什么好看的。”

　　他選擇登上折角的樓梯，扶手已經(jīng)大片大片的脫落，漏出臺(tái)階一側(cè)卷曲的鋼筋。

　　“質(zhì)量堪憂(yōu)...才幾年啊...”

　　爬到二樓后，他心中安定不少。

　　因?yàn)槎鞘亲约涸?jīng)居住的地方，而且那股奇怪的臭味幾乎消失了。

　　左邊L形的長(zhǎng)端是父親作品的常設(shè)展廳，另一邊則是辦公室、會(huì)客室、洽談室、起居室、廚房、臥室等。

　　他輕車(chē)熟路地往樓梯左手邊走去。

　　舉著提燈，緩緩地走過(guò)昏暗的畫(huà)廊，一連穿過(guò)了幾個(gè)展廳，馬上就快要抵達(dá)L形的頂端了。

　　走廊就像一個(gè)隧道，光芒舔舐著前方深邃的空間，又把黑暗留給了背后。

　　“我見(jiàn)過(guò)這里！”范寧突然心中所感。

　　不是因?yàn)橐郧俺?lái)，而是，夢(mèng)中！

　　這不就是自己近幾日經(jīng)常做的，那個(gè)關(guān)于走廊的夢(mèng)嗎？

　　除了兩側(cè)，不是挖空的玻璃櫥窗和陳列物，而是油畫(huà)。

　　二樓的作品雖然也變賣(mài)了不少，但更多的仍然掛在墻上，一幅一幅向前延伸。

　　“我每次都會(huì)在接近走廊的盡頭時(shí)思緒渙散，然后去往別的夢(mèng)境?！?p>　　盡頭到底有什么？

　　范寧望著最深處的那一團(tuán)漆黑，感覺(jué)心臟砰砰直跳。

　　他心中忍不住列舉接下來(lái)的一些可能情況，熟悉的、陌生的、危險(xiǎn)的、驚喜的、驚悚的、或者什么不可名狀的場(chǎng)景。

　　但感覺(jué)自己的想象力又被什么東西給鉗制住了。

　　一步，兩步...

　　范寧把手中的提燈盡可能往前伸，終于照亮了盡頭的墻壁。

　　好吧，還是畫(huà)？

　　眼前的墻壁上掛了七幅油畫(huà)，尺寸不一，高低不同，呈錯(cuò)落有致的排列方式。

　　布局有點(diǎn)類(lèi)似于范寧前世在一些文藝范的咖啡館里見(jiàn)過(guò)的，墻壁上的裝飾風(fēng)格。

　　注意力最先被吸引的，很自然是最大的那幅。

　　范寧將提燈湊近。

　　鄉(xiāng)村、原野、樹(shù)叢、山巒，色彩熱情地旋轉(zhuǎn)，空氣中似流動(dòng)著暖風(fēng)。

　　《關(guān)于田野的氣流與暖意》，90x140厘米，布面油彩，文森特·范·寧作于新歷894年5月。

　　此幅作品是文森特在浪漫主義基礎(chǔ)之上進(jìn)一步探索的代表作，被美術(shù)界稱(chēng)為“暗示流”風(fēng)格：通過(guò)對(duì)構(gòu)圖、色彩和筆觸的綜合運(yùn)用，讓觀眾“腦補(bǔ)”出超越平面局限性的其他要素。

　　此種風(fēng)格后來(lái)甚至對(duì)音樂(lè)界產(chǎn)生了影響，生于880年的著名作曲家維吉爾，公然表示自己前幾年創(chuàng)作的管弦樂(lè)組曲《動(dòng)態(tài)的三折畫(huà)》受到了“暗示流”的啟示。

　　但總體來(lái)說(shuō)它們還是主流浪漫主義藝術(shù)風(fēng)格之外的新生事物。

　　范寧一邊回憶，一邊移動(dòng)提燈。

　　第二幅，畫(huà)框范圍只容納了半邊女性人臉，單眼盯著觀眾。《擔(dān)心》，30x40厘米，布面水彩。

　　第三幅，暗綠色的月亮透過(guò)云層，照出深色河床的輪廓，河水閃耀粼粼光波。70×90厘米，布面油彩...

　　等等，這不是前世俄國(guó)美術(shù)家?guī)煲蛑サ哪欠兜诼櫜由系脑乱埂穯幔?p>　　范寧用提燈照亮右下角，沒(méi)有署名，也沒(méi)有寫(xiě)著作品名的小貼片。

　　雖然尺寸和細(xì)節(jié)有一定的改變，但這幅畫(huà)本來(lái)的特征太明顯了。

　　父親文森特畫(huà)的？

　　他也是穿越者？

　　還是巧合？

　　范寧感覺(jué)經(jīng)歷的一切事物都處在重重的謎團(tuán)中。

　　這些畫(huà)原主卡洛恩都見(jiàn)過(guò)，但他肯定認(rèn)不出這幅有這樣的來(lái)歷。

　　“暗示流...”范寧又看向最大的那幅《關(guān)于田野的氣流與暖意》。

　　父親在暗示我什么？

　　等等...！

　　《第聶伯河上的月夜》...

　　月夜，月夜，月亮，月光？很容易的聯(lián)想...

　　《月光奏鳴曲》？

　　貝多芬《升c小調(diào)鋼琴奏鳴曲“月光”》？

　　升C??？十一張音列殘卷中唯一缺失的調(diào)性？

　　穿越短信，音列殘卷，前世作品，美術(shù)館鑰匙…

　　果然有聯(lián)系。

　　范寧持著提燈的手臂酸脹不已，他換了只手，再甩了兩下。

　　盯著《第聶伯河上的月夜》，眉頭緊緊皺起。

　　突然，他把提燈放在地上，踮起腳尖，伸出雙手，沒(méi)有任何猶豫地...

　　把這幅畫(huà)摘了下來(lái)！