“其實繪畫，就是一場即興式的臨摹，只不過因為每個人的表達(dá)方式不同，才會產(chǎn)生差別而已。就好比這幅《雅典學(xué)院》，整個背景和構(gòu)圖如舞臺空間一樣，我們面對這幅畫就如同親臨劇場一般，拉斐爾采用透視畫法，以二度空間呈現(xiàn)三度空間的縱深，將柏拉圖和亞里士多德變成劇中人物，以他二人為中心，激動人心的辯論場面向兩翼和前景展開，仿佛正在表演一出古希臘思想史，唯心和唯物之爭……”
講臺上。
一名...
“其實繪畫，就是一場即興式的臨摹，只不過因為每個人的表達(dá)方式不同，才會產(chǎn)生差別而已。就好比這幅《雅典學(xué)院》，整個背景和構(gòu)圖如舞臺空間一樣，我們面對這幅畫就如同親臨劇場一般，拉斐爾采用透視畫法，以二度空間呈現(xiàn)三度空間的縱深，將柏拉圖和亞里士多德變成劇中人物，以他二人為中心，激動人心的辯論場面向兩翼和前景展開，仿佛正在表演一出古希臘思想史，唯心和唯物之爭……”
講臺上。
一名...