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其實這種精巧的安排一方面鞏固了影片的結(jié)構(gòu)性，另一方面每次轉(zhuǎn)化都是在矛盾發(fā)生到極致時轉(zhuǎn)變成為相反的一面，這也反映了愛森斯坦的唯物辯證法觀。
最后，在每一幕之間，穿插著不同的相似元素，最為典型的是蒙著帆布的槍決中慢慢放下槍桿的劊子手和前來迎擊波將金號的戰(zhàn)艦慢慢地放下炮口。
迎擊戰(zhàn)艦聯(lián)系到了持槍的水手，而水手又聯(lián)系到了瓦庫林楚克，這種逐一對應(yīng)的多對...
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