【第一評：評文員紅歌】
細水長流中品味那一抹淡淡溫情
閱讀進度：全部公眾章節(jié)，每更一章，追一章。
首先要說的是，此文慢熱，極其慢熱。
在前十章左右，基本主人公是女主她娘，而不是女主，女主身為一個旁觀者，不停地打著醬油。
其實無可厚非，女主在出場時，也不過就是五、六歲的孩子，而“我娘”則身為女主唯一的監(jiān)護人，自然女主一切行為都要聽從監(jiān)護人的安排。
雖然前十章“我娘”的戲份相較于女主要多很多，作者倒也沒有忘記安排小女主的幾場重頭戲。
其中最重要的就是與當時被稱為“小白臉”的男主，有過幾次深刻的沖突。
六到八歲孩子之間的摩擦，無非就是誰把誰推倒，誰打了誰。但是小孩子是記仇的，這個仇一記就是許多年后……
此乃后話。
作者在將小女主醬油了十章以后，終于讓小女主獨立起來，進了書院，開始有自己的生活與自己的友情。在這慢慢成長的大約四年時間，小女主在細水長流的時間長河中，與男主有過幾次接觸。
從最初的相見兩討厭，再到慢慢相知，再到慢慢滋生出一抹淡淡的情愫……
咳咳，不過這一切只不過是小男主單方面，即便是情愫，也是小男主“單相思”。因為我們的小女主的EQ指數(shù)估計是負數(shù)，是個天真呆萌高手。在自以為是的假想中，將男主所有的情愫可以完全無視到底。
其實本文真的是很慢熱，目前追到五十六章，小女主仍是在十二三歲上晃悠。這個年紀的女孩子，尤其是在古代，應該對感情一事多少會有些懵懂的感知，可惜在我們的女主身上，一點也不實用。看似精明剔透的姑娘，卻是個感情笨蛋。
所以不得不說，我們的小男主喜歡上了這樣的女孩子，追妻道路是很漫長，也是很艱辛的。
這篇文章剛開始看的時候曾以為是架空，但是讀到十幾二十章的時候才豁然明白，原來這不是架空，竟然是赫赫有名的大漢朝，皇帝是有名的光武帝劉秀以及他的皇后陰麗華。
而本文中的大小主人公，就圍繞著陰皇后的家族以及當時的幾大家族而展開，陰氏、竇氏、鄧氏，幾大家族的利益與糾葛，親情與友情，在作者行云流水的鋪墊中一點一點展開。
幾乎沒有什么宅斗的戲份，有一點為了自己利益而利用他人的心機。其中女主能得到現(xiàn)在這樣的生活與學習機會，正是因為有了被利用的價值，才得到現(xiàn)在這樣的生活，可謂痛并快樂著。她連身份也要借用別人的，而自己的母親見到自己，卻只能稱呼一聲“表小姐”。
在女主的心中，是寧可與母親回到當年苦哈哈的日子，也不愿意過現(xiàn)在衣來伸手，飯來張口的小姐日子。
在這里女主的形象塑造的還是比較成功的，有獨立的思想與人格，并沒有沉溺在錦衣玉食的生活中。在她的心中，即便擁有一切，也代替不了親情。
男主漸漸成長起來，慢慢褪去自身的青澀，成為了一個文武雙全的翩翩佳公子，通詩書，會騎射，越來越彰顯出他逐漸成熟的魅力。雖然偶爾會有一些小小的惡作劇，但每每遇見在情事上仍懵懂的女主，總是無奈嘆息。這樣的男主，不僅會讓人覺得會心一笑，還會有一點點的心疼。
追妻之路，會很漫長?。?p> 作者的文筆很不錯，通篇流暢，一氣呵成。在字里行間中透著一抹淡淡的溫情。沒有大起大伏，沒有太陰暗晦澀的東西，簡簡單單，細水長流。
作者用冷靜的目光來審視這段距離我們年代如此久遠的大漢歷史，用偶爾夾雜著現(xiàn)代諸多詞匯的冷幽默，為我們講述了一段當時身在高位貴族們之間的生活以及一個溫馨感人、歡樂的故事。
【第二評：實習評文員鳶兮顏】
“整個冬天，我都撲在西暖閣里做繡工，幾乎沒留意到院子里的荊桃是什么時候開的花，只覺一抬眼間，便已滿樹芳華，如云似霞?！?p> 特意摘錄原文，只是想先說一句，秋風姑娘的文字真的超舒服。遣詞造句順滑自然，有種讓人在不知不覺中讀完全文（截止到更新處）的神奇魅力。
看完文后，忍不住去那期掃文看了關于《娶悅》的評價。既然秋風姑娘已經(jīng)收到很多蜜糖，那我就先給棒子了，綜合一下口味。
首先很多人表揚了《娶悅》的書名，不得不說在看過他們的分析后，確實覺得好像這個書名取的很有技巧，簡潔，也很符合作者舒服的文風。但是如果在平時無意看到，確實是會很自然的忽略過去，這倆字以宋體的形式站在一起時，完全沒有化學反應。
接著提一下秋風姑娘的簡介，在我看的時候，簡介還是介紹敦倫禮婆那一版。當時看了簡介，感覺非常新奇十分想知道作者會如何描述這種與十八禁一墻之隔的東西，結果文里壓根沒有出現(xiàn)我以為會看到的東西（好吧，是不是暴露了什么）借用掃文組成員的一句評價，母親職業(yè)的新意設定與主角有什么關系呢？后來作者把簡介換成了事關男女主角的部分，但是那個問題仍然存在，母親職業(yè)與主角的關系是什么。
在每一個好的小說和電影中，沒有一個人物是廢的，所出現(xiàn)的每一個人物包括他所做的事情、他的職業(yè)，都必須承擔發(fā)展劇情的責任。我不相信母親的角色就只是一個母親，只做到把女兒送到別家就算完成任務，作者既然為母親設置如此有趣的職業(yè)，那么這個職業(yè)多少應該會對主角造成某種直接的影響。此條也應用于文中其他角色。
書名和簡介說過，再來說開頭。
很多掃文員都提到開頭略瑣碎，其實何止是開頭瑣碎，截止到作者更新的地方，好像一直都沒發(fā)生什么大事。我雖然是一氣呵成看完，并很驚異居然這么快看完了，但是確實有一種奇怪的感覺氤氳在心中：好像，沒發(fā)生什么故事?。ㄟ@是說明我重口么？）但是就像初戀無大事一樣，大多數(shù)人的童年少年青春期其實也是瑣瑣碎碎的生活，這其實是很真實的。
但是作為一篇小說，有的時候太平淡了，的確會失去一部分讀者。雖然不是強調(diào)要作者增加韓劇的狗血，但是希望作者能注意一下節(jié)奏，時不時用個小高潮驚嚇一下讀者，還是有必要的?；蛘呷绻髡吆竺娴母杏X一直都是這樣淡淡的，沒什么大事發(fā)生，也可以添一些有創(chuàng)意的點，比如夫子蛋碎就非常有笑果。在文中，這件事依然發(fā)生的很自然，主角藏蛋和掉出也都是很生活的，但是組合起來就非常有趣，多幾個這樣的段子，能為本文加不少分。
人物。
同秋風姑娘文字的感覺一樣，她所塑造的人物也很舒服自然，挑不出特別的亮點也絕對沒有不當?shù)牡胤?。幾乎每一個人物都呆在自己該呆的位置，做自己該做的事，不過不失。
主角天真有，機智有，小矯情有，小二有。
母親隱忍，母愛偉大。
程素“惡”的正當。
鄧訓的表現(xiàn)有點弱，可能因為這種角色在其他文中見的太多。作為男主角，作者應該為他安排一點與其他同類文的男主角稍微有些特別的設置。
竇旭，不是男二才怪了。而且女扮男裝這么久，還沒被發(fā)現(xiàn)，他真的對女生太不敏感么？（好吧，我吹毛求疵了，這明明是劇情需要）
反而我覺得本文塑造最好的，是小缺。著墨不多，卻完整呈現(xiàn)了一個可憐可愛的暗戀者形象。少即是多。尤其在當這是篇不講大事，只偏重生活小節(jié)的文，正因為出現(xiàn)了太多喧囂的角色，這個安靜角色才覺得尤為可貴和特別。
劇情就不累述了，總體算是小清新，只是缺少讓人印象深刻的片段。
棒子打完，該發(fā)糖了。
如此評一開頭所說，《娶悅》勝在文筆，生活瑣事細水長流就著三杯兩盞淡酒娓娓道來，讀的人舒服，想必秋鳳姑娘寫的時候也很舒心。突發(fā)奇想，如果這種文筆用來寫仙俠，應該別有一番風味，作者可以一試。
【第三評：評文員飲河居士】
這是一瓶甘醇濃厚卻困于深巷無人知之的好酒，這是一位國色天香卻居于深閨無人識之的閨秀，這是一篇質量優(yōu)良卻埋于深深的文海乏人問津的作品。
很多看過《娶悅》的朋友都會贊一聲“好”，嘆一聲“可惜”，筆者也不得不承認，本文所收獲的數(shù)據(jù)與其質量并不太相符。僅以文的質量來說，有非常明顯的優(yōu)勢，有清晰可見的短板，也有令人怨念惋惜的失誤。權衡而言，可能優(yōu)勢的比重略微大一些，也就是說從宏觀而言是應當給好評的。
當然這個好評，是在評文層面的好評。它意味著你“還不錯”，而并不代表“足夠好”。
更不代表足以“紅”或者“封神”。
上周掃文時，筆者就已經(jīng)憋了一肚子話想和這位作者姑娘說，這周終于有機會了，希望姑娘不要嫌煩。
{關于文筆}
筆者對這個問題如此怨念深重，以至于在掃文糾結完了仍然不得不在這里再糾結一遍。
作者姑娘的文筆已經(jīng)有了一個固有的文風，這很好，這個文風是很討喜的歡脫輕松型，這也很好，但是這個文風放在一篇古言里，真的不好。
因為作者的用詞非常現(xiàn)代，和古代背景產(chǎn)生了嚴重的違和，加上古代土人第一人稱，這種違和不遺余力地發(fā)展到了最大值！
看著古代土人們一個一個滿嘴蹦現(xiàn)代詞匯，筆者的心都要碎了！
這文風本身，沒問題，用來寫現(xiàn)言，很好，用來寫穿越，非常好，用來寫古言，不好。
然后作者姑娘您偏偏挑了個最不適合自己文風的分類，亦或說作者姑娘您偏偏挑了個最不適合自己分類的文風，這讓筆者實在是淚流滿面啊！情何以堪??！
對不起，在評文里發(fā)飆似乎有損高冷的評文員形象，于是筆者在此只能鄭重地表示，本文文風與分類不諧，氛圍感弱且違和，有損情境及人物塑造，請多留意。
{關于第一人稱}
近年網(wǎng)文作者和讀者似乎都不太待見第一人稱，這其中當然是有著種種原因的，比如難駕馭或者視角死之類的，然后這種種原因導致了很多作者或讀者對第一人稱產(chǎn)生了不好的條件反射，視之為毒草什么的。
筆者個人不太介意第一人稱，也不太知道讀者們對第一人稱的刻板偏見確切有多深。在這里想說的是，在本文中第一人稱玩得很好，在避免了第一人稱缺陷的同時，還利用第一人稱獨有的特色玩出了內(nèi)外矛盾的技巧，這個委實高端得很，必須單拎出來贊。
眾所周知第一人稱是代入感最強大的寫法，如果第三人稱的代入感是“附著”的話，那么第一人稱的代入感就是“嵌入”。在第一人稱下，讀者與主角“我”的距離拉到最近，對主角的思想和情緒的接受度也最高。
在這種情況下，如果主角對某事物的主觀看法與其客觀情況產(chǎn)生沖突，這個沖突的效用將會產(chǎn)生非常強大神奇的塑造人物的效果。如本文中主角認為自己很懂禮貌而周圍所有的大人都不這么認為，主觀認識和客觀情況的矛盾瞬間把這個小女孩的形象勾畫了出來，如果換成第三人稱，其鮮活程度必定是遠不及此的。
這樣玩的難點在于，在第一人稱代入感超強的情況下，讀者有可能會直接跟著主角的思路走而不會思考她的想法是對是錯，這個矛盾如果不夠鮮明，有被無視掉或者當成bug的危險。而如果內(nèi)外差異太大，矛盾太尖銳，又可能讓讀者對主角產(chǎn)生質疑。其間分寸拿捏需要技術含量。
而本文中作者拿捏得很好，尤其在前期，主角自我認識和大人看法的矛盾，主角造成誤會，自己懵懂無知而旁人和讀者都知道時產(chǎn)生的認知矛盾，都塑造得非常自然，而且可愛，引人會心一笑。
而從主角十二歲以后，作者對第一人稱的駕馭就逐漸顯得吃力，大多時候是在被動地追著情節(jié)跑著鋪信息，而不怎么看得到游刃有余地玩技巧了。
如果說寫第一人稱只在塑造小孩子時能體現(xiàn)優(yōu)勢，那對于單篇文來說，就需要考慮一下是否值得。雖然在本文中，第一人稱暫時還沒有明顯的弊端漏出來，對未來的前景，筆者還是有一點點擔憂的。但除擔憂之外，筆者同時抱有期望，作者是一個會寫第一人稱，并能將其寫出彩的人，筆者會很憧憬，在經(jīng)過磨練之后，你能讓我看到更多的驚喜。
{關于情節(jié)}
作者有設置矛盾的意識，并且操作嫻熟，情節(jié)上一路矛盾拉得很密實，這是優(yōu)點。
矛盾質量參差不齊，主次分配不均，這是缺點。
矛盾挖掘程度不足，未能引出（本來可以有的）情節(jié)爆發(fā)，這是失誤。
早在掃文中筆者就已說過，這篇文的前十章產(chǎn)生了很罕見的第一人稱下主角模糊現(xiàn)象，無他，情節(jié)分量差異太大。
當時筆者在組里調(diào)侃，這莫非其實是《白手起家！辣媽創(chuàng)業(yè)致富之路》？
沒辦法啊，簡介介紹的是辣媽的職業(yè)，正文開篇第一句就在講辣媽。
然后辣媽失去丈夫被迫去做媒婆，主角在打醬油。
辣媽憑借干練表現(xiàn)得到貴族老太太的青睞，主角又在打醬油。
辣媽救了陰家小姐，了解情況解決問題，主角推倒了一個小孩。
辣媽跟人宅斗，主角在學做飯。
辣媽跟人宅斗被淘汰了，主角在圍觀……
在主角離開娘上學堂之前，筆者真的會有種疑惑，難道這里的“我”其實只是攝像機模式，這篇文的主角其實是辣媽？雖然你用了暗示性很強的第一人稱，可我這一顆心還是飄向了主角她娘那條線上?。?p> 十章，足夠很多路人讀者看到棄文了。
從主角自己去上學以后，故事終于開始圍著主角轉并好看了起來，矛盾沖突開始密集有力，逐漸撐起了情節(jié)，雖然仍有雞毛蒜皮之嫌，但比之開篇部分已經(jīng)上了一大層樓。
說到雞毛蒜皮，這大概算是被設定拖累了。
應當說，小女孩女主這個設定，作者詮釋得很好，這個設定發(fā)揮出了第一人稱的優(yōu)勢，但同時也對開篇情節(jié)質量形成了損害。得失之間，個人覺得損失更為嚴重。
小孩子，首先能做的事情少，于是開篇很大篇幅主角都在打著醬油圍觀母親大人各種不容易。其次，小孩子對事情的認識和讀者會有偏差。筆者完全可以理解，對于一個七八歲的小女孩，推倒一個小孩招來一群小孩“報復”，或是烹飪很好玩，或是吃穿什么喜歡誰，都是極重要的事，如果給她一個機會，她一定會興高采烈地一直說到半夜。
但在相對成熟的人（讀者）眼里，這些事真的很無聊啊。聽一個小孩子講自己得意的故事，那實在是很累心的事，看著主角絮絮叨叨一直說著雞毛蒜皮的瑣事，筆者耳邊仿佛響起了自家外甥沒完沒了念叨著今天哪個小朋友穿了好衣服誰的家長開了什么車誰吃飯的時候被老師批評了自己噓噓到了廁所的墻上比別的小朋友都高今天從幼兒園回家的路上一個怪阿姨瞪了他他覺得是因為他穿了紅雨鞋……
然后筆者就覺得這個胸悶氣短啊，頭暈耳鳴啊……
所以作者姑娘你要對我負責。
總而言之，作者成功地捏塑了一個小女孩主角，卻犧牲了開篇大篇幅的情節(jié)可讀性。個人認為劃不來。
除此以外，就筆者目前看到的情節(jié)部分，本文中還存在著一些矛盾利用不干凈、激發(fā)力度不足的現(xiàn)象。問題比較小，于是簡單說。
矛盾激化不足，是說部分事件解決得太過輕易，既沒逼出人物性格也沒撐起情節(jié)張力，連埋個伏筆都沒來及，就結束了。前面的危機基本是主角靈機一動滿臉甜笑說幾句話就解決，后面的危機多半是男主一來萬事大吉，其實還可以壓迫得更緊一點的。女主十二歲以后性格逐漸變?nèi)鹾兔軌浩炔蛔阋灿幸欢ǖ年P系。
至此這一部分基本結束，筆者點出文中一段比較優(yōu)秀的情節(jié)，作者可以以此為參照。
女主第一天上學，母親給了兩個雞蛋，結果剩下了一個，在行禮的時候掉出來被先生壓碎了那一段，從開始的鋪墊到發(fā)展，到銜接過渡，到建立期待，矛盾爆發(fā)，問題解決，后續(xù)影響，整個過程都在水準之上。結構完整，伏筆有力，發(fā)展自然，情節(jié)流暢，合成趣味性體現(xiàn)到位，在本文之中可稱為神來之筆。
{關于人物}
作者很擅長寫“人”，卻不太擅長寫“人物”。
本文中，每一個角色，上到主角，下到龍?zhí)祝湫袨榕e止無不是自洽可信的，即使拿到現(xiàn)實中來，筆者也會毫不猶豫地相信他們的存在。換言之，刻畫得很真實。
然而在小說中，僅僅真實并不足夠。文學來于生活而高于生活，其展現(xiàn)的是對生活的高度凝練精縮的狀態(tài)，而小說中的人物設置，比之于生活中庸平凡的大面具，勢必要更偏于極端和個性。
原因無他，如果你寫的和生活一樣，那我看生活不就好了？
所以小說中的好人物，是在合理可信之余，更具有濃厚個性特色，豐富層次的人物?？催@樣一個人物的表演，讀者會覺得他是獨一無二的某個人，而不會覺得他是“很多人”。
筆者的某位前輩說，小說寫人要寫“極致”。
中庸的人物當然也需要，但那是為了反襯個別人的極端而存在的，情節(jié)不因他們而生，不繞他們而轉，不由他們而終。
反觀《娶悅》諸人，一系列溫和庸常的面孔，雖極盡真實，然而總覺少點滋味。
在本文中，相較其他人，可圈可點的角色大概有竇旭，前期的女主（十二歲前），以及小缺。都是有個人特色，比較入腦的形象。
這兩位男性角色簡單純粹，清晰明確，因為后期女主的變形，各自有不同程度的變形。
最令人揪心的就是女主姑娘了。前期的女主塑造真的是相當精彩，可以說是本文前五十幾章最優(yōu)秀的人物角色?？墒窃娇吹胶竺嬖狡接沽似饋?，棱角磨平，個性失蹤，又讓人滿心怨念無處發(fā)泄。
在筆者看來，前期女主最為動人的特質，是骨子里有一股野勁，一種“你惹毛了我我就要推你，管你是誰”的光棍精神，哪怕事后后怕一萬次嚇得幾天不敢出門，但不管重新選擇多少回，當時還是會那么做。
這種精神不隨境遇改變，閱歷增長，歲月流逝而變，即便成為外表尊貴淑雅的千金小姐，內(nèi)心卻永遠有一只橫沖直撞的野獸——這樣的靈魂是極富沖擊也極鮮活的。
雖然展現(xiàn)極少，然而極少已極迷人。
幼時的莽撞，在長大之后可以逐漸收進心里，轉變?yōu)橐环N沖動，一種渴望，一種對自由的向往，積聚為劇情張力極點時震撼人心的爆發(fā)力。
可是作者姑娘你居然把它給寫沒了，沒了？！
當撞見孫二侮辱春娟的時候，筆者多希望女主姑娘能爆發(fā)啊，當面對竇旭咄咄逼人的威逼的時候，筆者多希望女主姑娘能爆發(fā)啊，結果呢，結果呢！男主大人一出場，就什么都解決了??！然后女主就膽小又無能地躲在男主后面了??！
筆者真想把男主大人掐死作者姑娘你知道么……男主這莫名其妙的感情把我們活潑又機靈的女主活活托成了個包子??！
至于到十二歲以后對男女之事裝傻很違和什么的，筆者都不像說了，只想咆哮一句，作者姑娘你還我那朵可愛的女主啊啊?。?！
……
{關于成績}
筆者沒怎么談過這個方面，但本文成績和實際質量感覺差距比較大，故而單開主題分析一下。
除了上面提出的種種瑕疵外，筆者認為，本書書名簡介給予讀者的錯誤預期，從一定程度上也影響了發(fā)展。
評文員和親友因為沒得選擇，所以書名所建立的預期影響較低。就像吃食堂，反正必須得在這兒吃，你這食堂打什么招牌對我毫無意義，只要做的菜能下咽，我就滿足，如果來頓雞腿，我就贊聲好。
而讀者選擇書的方式則是完全不同的，他們的選擇更多，而對書本身的了解沒有，只能通過書名簡介選擇自己想看的文。就像出去下館子，看到的招牌是唯一的判斷依據(jù)，這時候預期的影響就很厲害了。某人進入川菜館，那自然是想吃川菜，如果這飯館掛的是川菜的牌子，廚子做的卻是上海菜，不管做得多好，也不會得到好評，這是自然而然的事。
套用回小說上，對小說最真實的反饋，仍是讀者，而非任何評文員或親友。
請作者思考一下“娶悅”這個書名，會給予讀者怎樣的預期？會被這個書名吸引過來的大多數(shù)讀者，她們想看到的是怎樣的故事？
如果筆者是路人讀者，看到這個書名會猜測出“悅”是主角，那么點進書頁，想看的自然是如何“娶”，或許會好奇這個“悅”是何方神圣娶她都能寫本書，但我的預期，絕對不會是“悅”的成長經(jīng)歷。
可是作者姑娘您寫到上架，這位“悅”還在十二歲，等“娶”得等到猴年馬月啊！
所以筆者不得不感嘆一下，本文留下的那五百個是不挑食的好讀者，沒留住的N個……都是各種被坑害的姑娘啊。
{總結}
不錯的小說，很好的作者?；蛟S因為一些不可控因素暫時不太如意，但前景遠不止于此。筆者能做的唯有激勵，加油，神位在前面招手！
【第四評：評文員空心菜】
當初推薦這篇故事，只是因為它的第一章寫得實在是太好了。說真的，很少有網(wǎng)文能夠把第一章寫得如此的讓人印象深刻。掃文的時候，我看了五章。今天為了出評，我看到十章。
只看十章就出評，是不是對作者不公平呢？其實當今的社會是一個快餐文化的社會，讀者點開網(wǎng)頁，迅速的掃一眼就可以決定是不是要看下去，這個時間絕對不足一秒。如果你不能在開頭吸引住讀者，那么你就完了。
對于這一點，網(wǎng)文界是很有共識的：“如果你開頭的三萬字抓不住讀者，那么后面的三十萬字全是白瞎?！?p> 在網(wǎng)文中，研究得最多的就是開篇的寫法，這些理論，上網(wǎng)隨便一查就有了。可以說都已經(jīng)爛大街了。所以我也不用再重復那些理論，只對情節(jié)的安排做一個點評。
這個故事的開頭十章，給人的感覺就是“平淡”。
平淡這個詞包含兩個方面的意思，一個是平，一個是淡。平是指情節(jié)沒有太大的起伏波動；淡是指故事并沒有給人帶來強烈的閱讀體驗。
在故事的開頭，主角是一個小女孩，要給她安排人生的大起大落是有難度的，但也不是不能安排。事實上在故事里是有這樣的情節(jié)的，主角從貧到富，這個過程是有的，但是呢沒有寫出這種感覺來。
故事中的“我”因為母親的關系，進入富貴人家。一個貧家女在富貴人家會遭遇些什么？冷眼？歧視？欺壓？然后反擊，報復，最后被富貴人家同化？這些都可以有。但是我們看到故事中的主角安之若素，富貴如流云，雁過不留痕，擁有著只有高人才有的胸懷，于是故事就顯得平了。
天龍八部這本小說，寫的是個悲字，故事中無人不悲，但是表現(xiàn)卻各不相同。拿段譽來說，他的父親死在他面前，母親也死在他面前，然后父親的幾個紅粉知己也死了。他應該悲嗎？當然了。可是故事里，他是一個高級知識分子，精通佛理，所以他的悲就不那么深沉，不那么動人心魄。
喬峰也悲，身負血海深仇，親手打死了心上人阿珠。但是他是個草莽英雄，他不懂什么高深的佛法，沒法子化解心頭的悲傷，于是他的悲就顯得那么深沉，那么動人。
人物影響著故事的表達。
在這個故事里，同樣是人物影響了故事的表達。因為主角對于一切都不動心，只在意跟那白臉小生打架，于是故事就平了。
因為“淡”，所以“平”。本故事的癥結在于“淡”，沒有表達好。
關于情節(jié)的處理，我學習了很久，但是學到成系統(tǒng)的理論，還是最近的事情。在情節(jié)的處理上，寫文的要跟編劇學習，因為編劇對于情節(jié)的處理研究得更深，更系統(tǒng)，而且相關的理論絕對比寫小說的多。
我們在寫故事的時候，不可避免的要遇到平淡的情節(jié)，它沒有大起大落，沒有強烈的情緒波動，沒有殺人放火等吸引人的元素，這時候應該怎么辦呢？
我們說的情節(jié)的處理，在編劇的資料里叫做事件的提煉，我把這些方法背下來，讓大家看看它到底是有沒有用的。（備注：請把原文里的“事件”換成我們更習慣的“情節(jié)”，這樣更方便大家閱讀）。
1、我們衡量事件有沒有價值，看它關乎什么。它關乎的事情很重要，那么它就很重要。比如說這件事情不是你表面看起來的樣子，它關系到了生命的價值、忠誠與背叛，關系到人的尊嚴，關系到一個人的夢想，關系到信任等等，它就是很重要的事情。
2、看一個事件的后果與影響力：有的事件并不嚴重，但是一旦它傳出去，就會造成很大的影響。
3、看一個事件的發(fā)展和演變：比如說一個人在家里洗澡，腳上一顆痣出血了，這事也不大；沒想到出血不止；第二天去醫(yī)院一查，是最嚴重的癌癥——
4、看事件對情感的激發(fā)和帶動作用：有的事兒本身并不嚴重，但是它有一種感人的內(nèi)在力量。
5、看事件里面有沒有道德評價的價值。
6、看事件是否對思想有啟迪，對思考有啟發(fā)。
7、看事件是否把人性放在極端的狀況下去拷問。人性包括自然屬性與社會屬性，人的社會屬性是人類與動物的區(qū)別，是今人與古人的區(qū)別。人朝著文明的方向進化，我們提倡先進的人性，批判落后的人性。
當你把人性放在極端情況下進行拷問和拷打時，你會發(fā)現(xiàn)這樣的問題非常立得住，非常有意思。
以上資料，來自于陳秋平老師的講座，有興趣的朋友可以在網(wǎng)上找一下，自己聽一聽。
如果我們把這七條當成七個標準，所有不符合這七個標準的，就是平淡情節(jié)，那么我們可以說，本故事開頭十章的情節(jié)不符合任何一條，所以它是平淡的。
接下來，可能有人會說了，對不起，空心菜先生，你這東粘西貼的也累壞了，先找個涼快地方休息一下吧。人家寫的是言情，不是電影，不是男生喜歡看的東西。你懂言情嗎？
老實說，我不懂言情。但是沒有吃過豬肉還沒見過豬跑啊？當年情深深雨蒙蒙熱播的時候，我因為家里連續(xù)兩個月都放這軟綿綿的東西氣得要瘋了，把頭伸出窗外，差一點就跳了樓了。
結果窗外全是“情深深雨蒙蒙世界都在雨中，高樓望斷情有獨鐘，一曲高歌千萬里……”淚水啊，我無處可逃啊，估計死了放的哀樂都是這首曲子，于是忍了，沒有跳。
我想說的是：言情未必是平淡如水的。在瓊瑤的劇里有個最重要的特點，這個特點一直保持著，那就是三分鐘不到，就會響起鑼聲，“咣！”這個聲音提醒觀眾，重點來了哦，要轉折了哦，你們注意了哦。
但是本故事呢，它是缺少加進鑼聲的地方的。如果真要用鑼聲比喻轉折，比喻重點，我想它的節(jié)奏會是：我從下午看起，然后睡著了，故事繼續(xù)。當我正往枕頭上流口水的當兒，“咣！”一聲巨響，嚇得我掉到地上來。
這樣顯然是不行的。
商業(yè)寫作，其實已經(jīng)非常成熟了，它對情節(jié)的要求，對節(jié)奏的要求都已經(jīng)漸漸形成了規(guī)范。
評到這兒，我不由想到故事開始十章里，主角干的事兒就是找個小男孩打架。同樣是小孩子打架，我們有沒有標桿，說可以寫到何等地步呢？有，恰好有。
世界級的名著《簡愛》的第一個沖突，就是兩個小孩子打架。如果我們看大師寫的小孩子打架與本文的小孩子打架，會發(fā)現(xiàn)它完全不在一個等級上。
大師與我們的區(qū)別在什么地方？不要急，你看了幾十個字，就會明白了。大師就是大師，普通作者就是普通作者。幾十個字，你就可以看出區(qū)別。
同樣的情節(jié)，到了馬克吐溫的筆下（書名我忘了），又是另外一番味道。但是不管是什么味道，你用陳秋平老師的七個標準來對應一下，看能對應得上不？
【第五評：評文員梅花五弄】
這是一部看完讓我覺得好看的要死的書。
1、至于禍事點到即止恰到好處，讓讀者心情郁悶的情節(jié)都是蜻蜓點水，這一點處理手法很成熟很不錯。
2、孩子的成長過程寫的很童趣，與諸人嬉戲打鬧的趣味也全部寫出來了，全書哪個年齡段就寫出了年齡段的味道，感覺就是在看一部兒童成長的影片，把幾個孩子從小到大的點點滴滴全都砍下來了，很大氣很好看，很幽默很精彩。
3、文字詼諧幽默，讓我捧腹大笑了好多次，眼淚都快笑出來了，笑話自然而然，全是生活中自然帶出來的，絲毫沒有虛假做作故意捏造的成分，閱歷十足。
4、曖昧氣氛塑造的近乎完（和諧）美，從兩人小時候的相遇一直到后來的一點一滴，感人、單純、讓人有種迷蒙沁心感動，甚至有種回到自己小時候的時光錯覺，這文筆、這情節(jié)、好到化掉了。
5、背景似乎是作者根據(jù)東漢初年的框架自己虛構了一個歷史，讓喜歡虛構架空還是真實歷史的古風讀者都有福了。
6、古風十足，代入感很好，生活細節(jié)、生活習俗、時代背景，都刻畫的很好，挑不出大問題來，就偶爾會冒出來幾句現(xiàn)代語，也不知道是瑕疵還是錦上添花，譬如拉弓的時候會拉傷肌肉，還要考慮到重力和風速的問題。
7、矛盾隨著細節(jié)積累，悲傷隨著快樂累計，這是最高端最上乘的寫法，笑中含淚，高、實在是高。
8、這算是1的補充，無論是悲事喪事還是可能讓人郁悶的情節(jié)，都避過或者輕輕帶過，譬如丫鬟被惡奴XX，惡奴幾次作惡，都被及時制止，并且受到懲罰，也就是說作品里沒有出現(xiàn)讓讀者真正心情郁悶的情節(jié)，這是作者們需要記住和做到的很關鍵的一點。
9、本文很好的詮釋了，虐心和郁悶的區(qū)別，幾個主角的X角朦朧錯亂的情感糾紛讓人虐心，而壞人的犯罪行為都被及時制止了。
虐心，讓人欲罷不能，
郁悶，讓人痛苦難受。
總結，這本書文筆上乘，情節(jié)一流，人物飽滿，情感豐富，矛盾十足，幽默正點，好看的要死，好看的要死，假如要讓我在2013年許個愿，那就是本書不要完結，永遠寫下去，讓我永遠可以看下去，并且每天十更啊?。?！
看到結束的時候，我想穿越到一個月后看更新的部分啊，受不了了！
這本書太好了，好看的要死?。。?！