上午這李方膺作品眼鑒之后，便沒了專家組的事，更沒了秦起的事，所以午飯之后，秦起便在富都博物館里看張大千的潑墨潑彩。
在潑墨潑彩的研究中，有劉海粟、張大千、謝稚柳三家潑墨潑彩說(shuō)，劉海粟的潑彩技法，源于董其昌的沒骨山水，他自己說(shuō)：“五十年來(lái)，我多次臨過(guò)董文敏的重彩沒骨山水，那種色調(diào)的處理，引起我潑彩的幻想”，此后他又廣征夏圭、徐渭、石濤、朱耷等人，所以劉海粟的潑彩是在“青綠”、“水墨...
上午這李方膺作品眼鑒之后，便沒了專家組的事，更沒了秦起的事，所以午飯之后，秦起便在富都博物館里看張大千的潑墨潑彩。
在潑墨潑彩的研究中，有劉海粟、張大千、謝稚柳三家潑墨潑彩說(shuō)，劉海粟的潑彩技法，源于董其昌的沒骨山水，他自己說(shuō)：“五十年來(lái)，我多次臨過(guò)董文敏的重彩沒骨山水，那種色調(diào)的處理，引起我潑彩的幻想”，此后他又廣征夏圭、徐渭、石濤、朱耷等人，所以劉海粟的潑彩是在“青綠”、“水墨...