“那么，大明星奧爾加·契訶夫娃是不是也該拍個照了？”第二選角助理安娜·莫菲特笑問。
“嗯，我也是這么想。”選角副導演凱蒂夫人欣然點頭：“問問姐妹團的意見。”
“好的。”第二選角助理安娜·莫菲特立刻撥通內(nèi)部專線，邀請包括女明星安妮莉絲·阿克曼，女軍醫(yī)卡羅爾·貝克，女游擊隊員艾琳和女記者麗莎，女導演萊妮·里芬施塔爾，女發(fā)明家海蒂·拉瑪在內(nèi)的“SA3姐妹團”核心成員前來討論。
奧爾加·契訶夫娃是能夠與斯大林單線聯(lián)絡的最著名的二戰(zhàn)蘇聯(lián)女間諜，也是第三帝國最著名的女明星之一。有了她的加入，能為前往遠東的“杰出女士號”提供最有效的西伯利亞大鐵路的通行權(quán)。
這是對姐妹團接下來的冒險最有利的劇情衍生。作為一次團隊出演，每一個并入0326分支劇情主線的劇情人物所攜帶的個人專屬分支劇情線，都有其特定的劇情衍生。簡單來說就好比“一把鑰匙開一把鎖”。奧爾加·契訶夫娃就是打開西伯利亞大鐵路通行權(quán)的這把最重要的“劇情鑰匙”。
那么問題就來了：與拍電影是認真的意大利人相比，紅色蘇維埃又是如何對待？
選角副導演凱蒂夫人問到了關(guān)鍵：“關(guān)于拍電影這件事，蘇聯(lián)人怎么看？”
“蘇聯(lián)電影起步很早，幾乎和電影本身的發(fā)展史一樣，1895年電影剛剛被發(fā)明，一年后，法國盧米埃爾兄弟的電影在莫斯科和彼得堡放映，引來了很多愛好者，如沙申、費捷斯基等人的拍攝嘗試。1908年，俄羅斯人拍出了自己第一部故事片《伏爾加河下游的自由人》，從此一發(fā)不可收拾，到1918年的十年間，俄羅斯生產(chǎn)了多達1376部的電影。其中有根據(jù)古典文學作品改編的影片，也有表現(xiàn)俄國歷史的影片，但更多的是比較粗糙的娛樂片。當時電影生產(chǎn)掌握在私營企業(yè)手中，影片生產(chǎn)技術(shù)條件也很差，這些都限制了電影作品藝術(shù)水平的提高。具有一定水平的影片有：普洛塔占諾夫的《黑桃皇后》(1916，根據(jù)普希金作品改編)、《安德列·科如霍夫》(1917)，加爾金的《貴族之家》（1915，根據(jù)屠格涅夫作品改編）等。
蘇聯(lián)時期I（1917-1941）1917年隨著一聲炮響，俄國爆發(fā)了十月革命，一個全新的社會制度由此誕生，一個偉大的時代就此拉開序幕。1919年列寧簽署電影國有化法令，這是蘇聯(lián)電影事業(yè)的開端。蘇俄內(nèi)戰(zhàn)時期，占據(jù)銀幕主要是新聞紀錄片，反映部隊英勇戰(zhàn)斗和工農(nóng)群眾的業(yè)績。內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束后，蘇聯(lián)電影事業(yè)得到了進一步發(fā)展，開始拍攝反映革命歷史和蘇聯(lián)現(xiàn)實的新影片。這一時期也涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的作品和導演，如愛森斯坦導演的《罷工》，普多夫金導演的《母親》以及柯靜采夫?qū)а莸摹缎掳捅葌悺贰６屖廊俗顬椴毮康膶а莓攲佟x爾蓋·愛森斯坦，他導演的作品《戰(zhàn)艦波將金號》，被稱為里程碑式的作品，并于1927年在巴黎國際電影節(jié)上獲得了大獎。而至今這部《戰(zhàn)艦波將金號》都是電影學科必看的教科片，這足以說明其影響力。那為什么這部電影會被封為經(jīng)典之作呢？因為影片在世界電影史上第一次采用了蒙太奇的剪輯手法。蘇聯(lián)內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束后，制定了一系列電影政策，并同時涌現(xiàn)出大批的優(yōu)秀人才和作品。在1924～1925年，短短的1年間，蘇聯(lián)拍攝了142部影片，其中故事片70部。這些電影基本都是通過不同的角度表現(xiàn)了十月革命的主題電影，這也標志著電影藝術(shù)開始成為宣傳革命思想的有力武器。隨著聲電影的出現(xiàn)，使得電影藝術(shù)的表現(xiàn)手法更為豐富，同時蘇聯(lián)電影進入了一個新的發(fā)展階段。這一時期蘇聯(lián)文藝的創(chuàng)作方法確定了社會主義現(xiàn)實主義的原則。而又一部具有里程碑式的作品，在這一時期誕生了。1934年由瓦西里耶夫兄弟執(zhí)導，列寧格勒電影制片廠出品的電影《夏伯陽》上映，該作品改編自富爾曼諾夫的同名小說，講述了蘇聯(lián)內(nèi)戰(zhàn)中傳奇式英雄夏伯陽的故事，該片是蘇聯(lián)電影史的杰作，人物形象鮮明，語言性格化，而我國在1951年譯制的版本也是相當經(jīng)典，此片在1941年榮獲斯大林獎，并于1978年評為國際電影誕生以來100部最佳影片之一。
蘇聯(lián)時期II（衛(wèi)國戰(zhàn)爭時期） 1939年9月1日，德國對波蘭發(fā)動了突然襲擊，在著名的戰(zhàn)術(shù)“閃電戰(zhàn)”的攻勢下，波蘭軍隊節(jié)節(jié)敗退，很快大片領土淪陷，同時英、法對德宣戰(zhàn)，人類有史以來，最大規(guī)模的世界戰(zhàn)爭正式打響。蘇聯(lián)電影這一時期，拍攝的基本都是反法西斯題材的影片，1941~1945年間，共拍攝了489期新聞雜志片，67部短片，347部大型紀錄片。其中代表作有：艾爾姆列爾執(zhí)導的《她在保衛(wèi)祖國》弗雷德里克·厄姆勒執(zhí)導的《偉大的轉(zhuǎn)折》和愛森斯坦的愛國主義歷史片《伊凡大帝》。其中《偉大的轉(zhuǎn)折》于1945年出品，電影以斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)為題材的故事片。值得一提的是，這部電影的后期剪輯由斯大林親自參與，珍貴無比。該片于其他戰(zhàn)爭題材電影不同的還有，它本身關(guān)于戰(zhàn)斗的場面很少，更多的表現(xiàn)戰(zhàn)場決策和指揮官的心理活動。所以影片也創(chuàng)造了一種“新的心理影片”類型。當然這部電影有一定的歷史局限性，所以在劇情編排上有違史實之處。該片獲1946年戛納國際電影節(jié)特別大獎，同年獲得蘇聯(lián)國家金獎。
蘇聯(lián)時期III（1945-1969）衛(wèi)國戰(zhàn)爭結(jié)束后，很長一段時間內(nèi)，蘇聯(lián)電影依然是圍繞著反法西斯斗爭的題材，不過這里有兩部電影，非常值得一說。第一部就是，1956年上映的電影《第四十一》這是一部的戰(zhàn)爭題材影片，根據(jù)蘇聯(lián)作家拉夫列尼約夫同名小說改編，講述了蘇聯(lián)內(nèi)戰(zhàn)時期，兩個階級、文化、信仰、追求都不同的青年男女，愛情悲劇故事。它突破了長久以來類似電影，只強調(diào)英雄人物的正面形象，而是更深入到了，戰(zhàn)爭中的人性以及人性受到環(huán)境制約的問題，豐富了人物的內(nèi)心世界，將人性與階級性分別描寫得細膩動人?？梢哉f這部電影，打響了，蘇聯(lián)電影新潮的第一槍。
另外一部就是于1966年上映的電影——《戰(zhàn)爭與和平》，電影改編自列夫·托爾斯泰的同名長篇小說，以俄法1812年戰(zhàn)爭為主軸，貴族小姐娜塔莎、貴族青年皮埃爾和安德烈公爵三人的情感故事為線索，講述了1805年至1820年發(fā)生在沙皇俄國的重大事件。導演為謝爾蓋·邦達爾丘克，同時他也是貴族青年皮埃爾的扮演者。特別值得一提的是影片中戰(zhàn)爭場面的對比尤為顯著，無論是血腥殘暴的兩軍對殺，熱浪逼人的莫斯科大火，還是法軍大規(guī)模的燒殺搶掠，以及對俘虜?shù)臍埧崤按?，尤其是從空中俯拍法軍在幾十里長的冰天雪地狼狽潰逃的長鏡頭，全都拍得驚心動魄，悲壯震撼。
該片從1955年企劃到1966年拍攝完成，總共花費了12年時間，拍攝耗資約1億3千萬美元，相當于現(xiàn)在5億6千萬美元（如果以金價換算，1966年的黃金價格是35美元/盎司，2024年的金價是2000美元/盎司，所以1966年的1億3千萬美元相當于2024年的74億3千萬），可以說是影史最貴的影片，同時該片所有道具、服裝、布景全部是實景拍攝，甚至借用了257件古代名畫和雕像真跡。電影一經(jīng)公映，就席卷的全球電影市場，僅在日本一地就收回了投資成本，其火爆程度，可以說是一票難求。之后榮獲了包括奧斯卡最佳外語片金球獎最佳外語片等多項國際大獎?！薄恼浴稖\談俄羅斯電影》。
“所以，顯而易見。關(guān)于拍電影這件事，蘇聯(lián)人也是認真的?！迸R來時做足了功課的“SA3姐妹團”團長，首席選角助理戰(zhàn)地女郎丹妮爾一語中的。
“而且我覺得，電影也是一種國力的展現(xiàn)。這對二戰(zhàn)時的兩大陣營，都成立?！钡诙x角助理安娜·莫菲特說出自己的見解。