從十四歲那年起，晏殊離開了家鄉(xiāng)，從此走上了仕途的道路。
他的仕途也是出奇地順利。
二十四歲時，晏殊擔任光祿寺丞、著作佐郎，品階為從六品上。
大中祥符八年（1015年），晏殊的“卓文君”李氏去世八年后，二十六歲的晏殊再娶屯田員外郎孟虛舟之女孟氏為妻。孟氏嫁入晏府時，晏殊落筆寫下《木蘭花·紫薇朱槿繁開后》：
“紫薇朱槿繁開后。枕簟微涼生玉漏。玳筵初啟日穿簾，檀板欲開香滿袖。
紅衫侍女頻傾酒。龜鶴仙人來獻壽。歡聲喜氣逐時新，青鬢玉顏長似舊?！?p> 字里行間，晏殊透露出幾分對當下歡愉時光的珍愛。
如果說李氏是他生命里最初的驚艷與心動，那么孟氏就是更為溫暖的陪伴。
宋真宗天禧二年（1018年），宋真宗第六子趙受益被封為升王，晏殊被選為升王府的記室參軍，再遷為左正言、直史館。同年九月，趙受益被冊立為皇太子，改名趙禎，晏殊也遷升為戶部員外郎，兼太子舍人，賜金紫。不久后又任知制誥、判集賢院。后又相繼被調為翰林學士，充任景靈宮判官、太子左庶子，兼判太常寺、知禮儀院。這時的晏殊，風光無限。
“青梅煮酒斗時新，天氣欲殘春。東城南陌花下，逢著意中人。
回繡袂，展香茵。敘情親。此情拚作，千尺游絲，惹住朝云。”
《訴衷情·青梅煮酒斗時新》正創(chuàng)作于晏殊二十八歲。
春末夏初之時，主人公在東城南陌上喜遇意中人，情人相聚，分外歡欣。但好景不長，女子即如朝云一般飄去，縱使化作游絲也牽系不住，一人如何不失意，因此寫下此詞。
“青梅”二句寫又是殘春天氣，青梅煮酒，好趁時新，以閑筆入題。古人春末夏初時，好用青梅、青杏煮酒，取其新酸醒胃?！岸窌r新”，猶言“趁時新”。接下來，“東城”二句寫抒情主人公春游時，與意中人不期而遇，欣喜之情，溢于言表。
過片三句，描述兩人相遇后的情景，“展香茵，敘情親”寫詞人鋪開了芳美的茵席，一起坐下暢敘情懷。其親密無間，殷勤款洽，說明詞人跟他的意中人纏綿深長的情愛。正由于詞人能夠跟這位意中人“敘情親”，所以才動了他的非份之想：“此時拚作，千尺游絲，惹住朝云。“游絲”悠揚不定，若有還無，仿佛自己心中縹緲的春思，欲來還去。
“朝云”，喻意中人，亦用典暗示她那“旦為朝云，暮為行雨”的“巫山神女”的身傷。這三句是說詞人這時甘愿化身為千尺游絲，好把那朝云牽住。可是，這柔弱裊娜的游絲，未必真能把那易散的朝云留住，這十二字中，有著“象外之象”，蘊含了豐富的潛信息：偶然的相會，短暫的歡娛，最終還是不可避免的離散；多少悵惘，多少懷思，盡不言之中了。
這首詞感情深摯，雖寫麗情，但不纖佻，而文筆純凈，有一種幽細、含蓄之美，是一首頗有品格的小令。
主人公不一定是晏殊，但晏殊可能隱隱地感覺到了什么。
果然，沒多久，晏殊第二位妻子孟氏病故了。晏殊只求夫妻共白頭，沒想到卻再失佳偶，再一次遭遇感情的劫難。
“紅箋小字，說盡平生意。鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄。
斜陽獨倚西樓，遙山恰對簾鉤。人面不知何處，綠波依舊東流?！?p> 在晏殊的《清平樂·紅箋小字》詞里，有后人說，讀出了晏殊對兩位亡妻刻骨銘心的思念。但也有江湖野史傳說，晏殊是為某位歌女而寫。
晏殊一生寫過那許多詩詞，卻從不曾有一首是在實實確確說明了是為逝去之人追悼創(chuàng)作。雖然晏殊的許多詞作都被后人猜測，他卻向來不肯授人以這樣口實。
晏殊的兒子晏幾道后來的說法是：“先君平日為詞，未嘗作婦人語”。作為生而善感愛冷，渴望認同了解的群體，克制對自己傷痛的消費對能詩之人來說并不容易，但晏殊幾乎完美地做到了。
晏殊后來有一句告誡王安石的話叫“能容于物，物亦容矣”，晏殊的詞作也可以用“容物物容”蔽之，或者叫做“能融于物，物亦融矣”。
晏殊詞中只有姿態(tài)和物相，而絕少言及本事，不箋不注，如一張張小文人畫，憑人隔卷賞略，卻不容揣度輕褻。
晏殊詞大多為娛賓遣興、流連光景之作。晏詞有的描寫男歡女愛、春花秋月，有的抒寫傷春怨時、離情別恨，多有清新之辭、嫻雅之氣。其詞還融入了自己的主觀情感與人生體悟，具有士大夫的氣質，可謂由“伶工之詞”向“士大夫之詞”的過渡者。晏殊也是北宋專攻令詞并以此名世的第一人。
晏殊詞風格溫潤秀潔，雍容典雅，語言清麗自然，音律婉轉和諧。他善于捕捉瞬間情景，即景傳情，構造纏綿悱惻的情詞，多有繼承南唐的風格和形式，尤其受到馮延巳詞風影響較大，學習馮詞的明麗與疏朗，脫去了花間派的脂粉氣，多所創(chuàng)新。
詞神弄玉了解晏殊的詩詞觀，基本上就是“有身惟庸，見事即俗?！贝蠖嘧x者在讀詞時，多少存著窺伺和共情的欲望，但晏殊不想滿足他們這些。
晏殊以理性精神貫注于詞中，寫富貴、寫女性、寫艷情，不驕不膩不俗。在詞中寫出了對人生命運的體驗，對社會生活的反思，有感慨、有觀照、有超越，體現(xiàn)出文人士大夫的修養(yǎng)、操守。
晏殊的詞，提高了詞的品格，推進了詞的“雅化“。
“檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？”
晏殊這首《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》流傳甚廣。
此詞寫深秋懷人，是宋詞的名篇之一，也是晏殊的代表作之一。上片描寫苑中景物，運用移情于景的手法，注入主人公的感情，點出離恨；下片承離恨而來，通過高樓獨望生動地表現(xiàn)出主人公望眼欲穿的神態(tài)，蘊含著愁苦之情。全詞情致深婉而又寥闊高遠，深婉中見含蓄，廣遠中有蘊涵，很好地表達了離愁別恨的主題。
婉約派詞人許多傷離懷遠之作中，這是一首頗負盛名的詞。它不僅具有情致深婉的共同特點，而且具有一般婉約詞少見的寥闊高遠的特色。它不離婉約詞，卻又超越了婉約詞。
“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路?！北M管包含望而不見的傷離意緒，但感情是悲壯的，沒有纖柔頹靡的氣息；語言也洗凈鉛華，純用白描。
詞海大浪淘沙，這三句終成流傳千古的佳句。