七十五戰(zhàn)國(guó)楚辭人宋玉把其詩叫做
《對(duì)楚國(guó)問》，將詩歌定位于政治類型，讀者一見這樣的題目，便會(huì)勾起他們的好奇心，楚王究竟向宋玉詢問什么？宋玉又是如何作答？
而曹操的《蒿里行》，此題目是樂府詩題，此題目會(huì)將讀者定位于出殯時(shí)挽柩者所唱的挽歌，而曹操將他拿來寫實(shí)事。盡管這是曹操在詩作形式上的創(chuàng)新，但會(huì)給閱讀詩作的讀者們帶來迷茫，無所期待地走進(jìn)詩作。
七十六蘇軾《臨江仙.夜歸臨皋》賞析：此詞發(fā)生的變化富有意味，因之它發(fā)生于作者蘇軾這個(gè)人物身上，而非一些詞中變化僅發(fā)生于景物。蘇軾因受貶謫，來到黃州，晚上他心情煩悶，便外出酒樓喝酒，三更時(shí)回到家里，見家童鼾聲如雷，這情景并未使蘇軾惱怒，反而使他心情平靜下來。
蘇軾身上這種情緒價(jià)值的轉(zhuǎn)變，使人感受到其灑脫出塵對(duì)待人生、社會(huì)的態(tài)度，表達(dá)出蘇軾他欲擺脫俗世的人生觀、世界觀。在詞作下闋，詞人對(duì)其詞作思想進(jìn)行了解說，這解說非采用任何解釋性言語、而是以無形化解說手法，以莊子寓意、江面的風(fēng)
平浪靜，隱晦地表達(dá)了作者蘇軾的人生觀、世界觀。
七十七蘇軾《定風(fēng)波》這是一首在短瞬雨中道路的時(shí)空中，通過蘇軾對(duì)待人生道路的復(fù)雜沖突而展開的詞作。詞作在人生態(tài)度這價(jià)值層面上，人物生活中負(fù)荷價(jià)值的情景發(fā)生轉(zhuǎn)折，由安詳自得轉(zhuǎn)折為畏懼焦慮。
此詞與其《臨江仙.夜歸臨皋》一樣，也作于黃州，此時(shí)蘇軾因政治風(fēng)波而被貶黃州，內(nèi)心充滿著挫敗、恐懼，他時(shí)常喝酒，沉于自我奴役之中。但通過閱讀《定風(fēng)波》這首詞中所描述的心境轉(zhuǎn)折，我們使能深入蘇軾內(nèi)心，發(fā)現(xiàn)其內(nèi)心中尋求自我掙脫、找尋繼續(xù)生活力量的求索之路。
七十八秦觀《踏秋行》賞析：秦觀少年得志，元豐八年即考上進(jìn)士，之后仕途
亨通，官至國(guó)史院編修，但在紹圣初年，受蘇軾案所牽涉，被貶彬州、橫州，此詞便是秦觀離彬前的悲傷心境寫照。
此《踏秋行》詞中事件描寫，人物動(dòng)作、反應(yīng)交替清楚明顯，此型式的行為交替，強(qiáng)烈地表達(dá)了秦觀在仕途失意后生活中諸種價(jià)值的轉(zhuǎn)變。
七十九賀鑄《青玉案》此詞描述了一系列事件。第一個(gè)事件，女子容貌驕美，最后美人遲暮，容顏老去，暗含自己的不幸遭遇。第二事件，詞人心境的轉(zhuǎn)變，由平靜轉(zhuǎn)為焦愁，事件沖突力比上一事件更為強(qiáng)烈。第三事件，以外在景物滿地?zé)煵荨M城風(fēng)絮、梅子黃時(shí)雨來轉(zhuǎn)折詞作中的場(chǎng)景，表達(dá)‘’閑愁‘’的無盡，并寓意自己身世的可悲，情感沖擊力達(dá)到頂點(diǎn)。
詞作中情節(jié)和人物，何者為更重要？實(shí)際上人物即是情節(jié)結(jié)構(gòu)、情節(jié)結(jié)構(gòu)即是人物。賀鑄早歲為武弁，后轉(zhuǎn)為泗州通判，這只是賀鑄的人物塑造特征，其性格真相在他處于官場(chǎng)事件壓力之下做出選擇時(shí)才得到揭示。賀鑄離開朝廷、退居蘇州，這兩個(gè)事件中憂愁價(jià)值的遞增轉(zhuǎn)變，體現(xiàn)了他郁郁不得志、焦慮的心性真相。
八十周邦彥《蘭陵王.柳》詞作其實(shí)也是個(gè)大事件，從開頭來看，周邦產(chǎn)身上負(fù)荷著的價(jià)值是難受、依依不舍之情，把它和詞作結(jié)尾的價(jià)值比較，你看到了一片弧光，這道弧光把周邦彥在詞作開始時(shí)失落的離別情境帶到詞作最后綺麗悲壯的沉思淚滴情境。
周邦彥在《蘭陵王.柳》這首詞作中，創(chuàng)造出了至關(guān)重要的維度，情感真理。那情感真理的源泉是什么？其實(shí)就是周邦彥自己，他在創(chuàng)造作品時(shí)，不僅進(jìn)入詞作人物的內(nèi)心，而且進(jìn)入自己的內(nèi)心。
周邦彥的寫作方法是這樣‘’如果我是這個(gè)詞作中的這個(gè)人物，在離別的時(shí)候，我會(huì)何思何想，會(huì)如何做？周邦彥會(huì)去扮演這個(gè)人物，不光周邦彥，屈原、李白、杜甫、蘇軾這些偉大作家到明清詩詞作家，他們?cè)趧?chuàng)作時(shí)，都是如此。他們?cè)谙胂笾斜硌荩钡阶钫鎿?、最貼近人物心靈的情感醞釀?dòng)谒麄冃闹?，并以手中毛筆，訴諸紙上。
八十一李清照《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》
李清照雖是詞作上有著過人的天賦，但他的杰出作品的創(chuàng)作絕非僅憑其天才，隨然而成、雜亂無章的作品不可能都是一流。李清照不僅是史上最杰出的女詞人，而且也是詞論史上第一篇專論《詞論》的作者。在創(chuàng)作其作品時(shí)，李清照嚴(yán)格按照選擇、刪改原理，反復(fù)打磨頭腦中蹦出的靈感，使詞作素材與作者心靈融為一體，猶似純粹以天才之能為之，但實(shí)際上，為了成就其詞作，李清照不知耗了多少苦功。
易安此《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》詞作的靈感來自她自己剛從床上起身時(shí)的儀式。她心緒不定，被子懶得疊，頭也懶得梳，聽?wèi){太陽照射到簾鉤。這儀式表達(dá)出李清照與丈夫李明誠(chéng)愛情關(guān)系的政治。李清照表面上慵慵懶懶的樣兒，實(shí)際上，她是一個(gè)愛著他人的人，她丈夫李明誠(chéng)是被愛的人，愛情關(guān)系由她丈夫掌握著。李清照以其天才、靈感、詞作技巧深沉地展現(xiàn)了李清照與其丈夫李明誠(chéng)間充滿愛意扭捏的愛情政治關(guān)系。
八十二李清照《永遇樂》這是一首圍繞著主人公李清照自己構(gòu)建的詞作。北宋被金國(guó)所滅，她丈夫李明誠(chéng)在這場(chǎng)國(guó)家戰(zhàn)禍中而死，她自己的
生活也由安定富足轉(zhuǎn)為顛沛流離。國(guó)破家亡，親人離逝，使其內(nèi)心產(chǎn)生深深的自恨之情，便欲隨丈夫而去。另一方面，她仍有著好朋友為伴，自己而今生活的南宋王朝，雖偏安一地，但民眾生活還算相對(duì)穩(wěn)定，李清照心里仍有著繼續(xù)生活下去的意義。
被動(dòng)主人公側(cè)重于其內(nèi)心沖突的描寫，此首《永遇樂》主人公李清照雖與元屑節(jié)天氣、朋友有著強(qiáng)烈的外在沖突，但詞作的核心重點(diǎn)卻放在
她因國(guó)破家亡而起的深沉悲傷之情。
八十三陸游《卜算子.詠梅》調(diào)下闕對(duì)詞上闕埋下的伏筆‘’梅花受世俗的冷落‘’進(jìn)行了延伸，作了解說，如此，滿足了詞作所激發(fā)起的讀者好奇心，并表達(dá)出作者自己即使遭受再大的打擊也不改自己本性的人生信念。
八十四李白《贈(zèng)孟浩然》賞析：詩歌依據(jù)具體的背景、人物、事件、價(jià)值分為眾多類型，各類型詩歌內(nèi)容、形式各異，但都同樣在詩中呈現(xiàn)出一種統(tǒng)一性與多樣性。
李白這首《贈(zèng)孟浩然》是首抒情詩，篇幅不長(zhǎng)，通篇表達(dá)出對(duì)朋友孟浩然的景仰之情。另一方面，詩歌又體現(xiàn)出一種多樣性，描繪了孟浩然的才能、淡泊名利的人生態(tài)度、風(fēng)流瀟灑的風(fēng)格氣度等諸種人物身上的價(jià)值狀態(tài)。