5.中國的詩歌還能起死回生嗎？
你沒有讀錯(cuò)這個(gè)小標(biāo)題。其實(shí)早就有人說：詩歌死了。其實(shí)，何止是詩歌死了，在中國，整個(gè)文學(xué)也已經(jīng)瀕臨死亡了。小說沒人讀了，人們經(jīng)常通過電視連續(xù)劇才知道有這么本小說。作家干脆直接寫連續(xù)劇劇本得了。連書也奄奄一息了。再下去，紙張只能用來做廣告海報(bào)或者包裝物了。何況是詩？詩比小說去世得還要早一些。
說詩歌死了，只須這么看就行：在顧城悲劇之后，總算還有一個(gè)海子；然而在海子90年代初去世后，再也沒有出過一個(gè)家喻戶曉的詩人了（當(dāng)然，初期還有個(gè)汪國真，但汪國真現(xiàn)象是個(gè)“臨時(shí)的意外”，有點(diǎn)象詩的回光返照）。而在二三十年代和八十年代，那可是層出不窮的呢。也可以說，中國詩歌隨著海子的死就已經(jīng)死了。當(dāng)然，這二三十年來，有些用下半身或者下半身產(chǎn)物還能引起一些關(guān)注，但那些關(guān)注自然都是一現(xiàn)而逝的蕓花，至少對廣大的民眾而言。當(dāng)然，許多年輕過的“老詩人”還健在，比如席慕容，北島，舒婷，但有多少人還知道，還讀到他們新寫的什么詩呢？當(dāng)然，有些新的中的詩人還會(huì)冒出來，但有幾個(gè)人關(guān)注呢？
可是，誰說詩歌死了？
早在十多年前，我就看到過一位文學(xué)評論界的大佬說的：據(jù)初步估算，中國至少有上億人在寫詩。也有人說：中國寫詩的人大概在二百萬到五百萬之間。這些都是估計(jì)。比較可靠的是：《詩刊》副主編李少君對記者說：在他看來，寫詩的人非常多，“我們有個(gè)《中國詩歌網(wǎng)》，每天投稿的人就有兩千多?！币簿褪钦f，每個(gè)月約有6萬人，每年約有70萬人投稿。而我熟悉的寫詩的朋友里，就沒聽說誰給《中國詩歌網(wǎng)》投稿的。如果十個(gè)人里有一個(gè)每年會(huì)給《中國詩歌網(wǎng)》投一次稿，那至少有700至1000萬人在寫詩吧？如果1000萬人里有700萬不是每年重復(fù)投稿的，那么投稿的總?cè)藬?shù)的百分之七十應(yīng)該乘上5（年）或者10（年）吧？說十個(gè)人里有一個(gè)給該網(wǎng)投過稿，無論如何是多說了的。如果說100個(gè)人或1000個(gè)人里面有一個(gè)投過稿，其實(shí)并不過分。這數(shù)字就更大了。不管怎么說，中國寫詩的人數(shù)是非常多的。照這么算，幾千萬至少是有的。也許說上億也并不夸張。而這其中還會(huì)有相當(dāng)多的人在寫舊體詩詞。
這么多人在寫詩，詩歌又怎么會(huì)死呢？它分明活蹦亂跳地活著呢。
詩歌活著，但它已經(jīng)不再是活給別人看的，或者不是能夠把詩人寫成大詩人的那種物件了?？吹礁鱾€(gè)群里都有人說：就把寫詩當(dāng)成娛樂吧。這種娛樂，又不用花錢，高興了就好，能在一個(gè)小圈子里讓朋友們看看，甚至獲得幾個(gè)贊，就可以了。
可我還是要說：詩歌死了，因?yàn)榭梢砸慌e讓廣大民眾爭相傳頌的詩歌死了，寫詩可以把自己寫成大詩人的詩歌死了。從這個(gè)角度看，詩歌確實(shí)是死了。
這就回到這個(gè)小標(biāo)題了：詩歌還能起死回生嗎？我的答復(fù)是：可能性是存在的。我認(rèn)為做以下三個(gè)動(dòng)作，就有可能實(shí)現(xiàn)這種可能性。
第一個(gè)動(dòng)作是“等待”。我們處在網(wǎng)絡(luò)和信息瘋狂的時(shí)代，可是在日本和德國等國，還有很多人在讀書，包括讀詩。我相信，會(huì)有一天，人們會(huì)重新有放緩生活節(jié)奏，加深生活內(nèi)涵，提高文化生活質(zhì)量的需求。畢竟每個(gè)時(shí)代都在變化著。我們這個(gè)時(shí)代變得更快。
第二個(gè)動(dòng)作是，不管我們現(xiàn)在能及于多少讀者聽眾，是自我娛樂也好，小范圍相互鼓勵(lì)也好，喜歡寫詩的人還是要盡量寫好，寫出最好的詩來?；蛟S哪天就被大眾接受了。這么巨大的人數(shù)在寫詩，我相信肯定有不少人寫的是精品，甚至是劃時(shí)代的精品。盛唐時(shí)，全中國人數(shù)也就五千萬，經(jīng)動(dòng)亂等摧殘，唐末時(shí)只有兩千萬人了。而我們中國現(xiàn)在寫詩的人就有至少上千萬，甚至幾千萬，也可能真的上億。唐代能出那么多傳世好詩，現(xiàn)在有跟唐代居民人數(shù)一樣多的寫詩人，難道就沒有那么多好詩被寫出來嗎？比如，我剛從詩友那里得知有一位叫周建好的詩人，他寫的擬人化的小詩真的很精彩。放在唐代，這樣的詩完全有可能進(jìn)入“三百首”。可能有許多同樣寫得好的人還沒有周建好那樣小有名氣的機(jī)會(huì)呢。一些比較大的文學(xué)媒體恐怕也要提高審核的水平，尤其是審核的方式了。每天2000多首詩涌來，也許大多數(shù)詩會(huì)看都不看地被扔掉（這個(gè)工作量確實(shí)也太大了）。而偶而看到一首平庸的，覺得這個(gè)東西合口味（比如屎尿），于是反倒給發(fā)表了。
第三個(gè)動(dòng)作離我們就很近了，那就是我的一個(gè)提議：加強(qiáng)詩歌與流行歌曲的合作。我在下面做了兩個(gè)“選集”，一個(gè)是20首百年最佳現(xiàn)代詩歌，一個(gè)是10首百年最佳歌詞。許多寫詩的人看不起歌詞。其實(shí)這里有一個(gè)很大的誤區(qū)。
首先，許多寫詩的人可能認(rèn)為歌詞是用來娛樂和討好大眾的，是俗的。其實(shí)，百年來，在現(xiàn)代詩發(fā)展的同時(shí)，現(xiàn)代歌也在蓬勃地發(fā)展。今天，現(xiàn)代詩已衰竭，現(xiàn)代歌仍在蓬勃。這么強(qiáng)而且顯然越來越強(qiáng)的生命力，是因?yàn)楦枥镉性S多詞曲俱佳的好東西。詞曲不可缺一。一個(gè)不佳，另一個(gè)也不會(huì)好。比如《送別》（長亭外，古道邊……）已傳唱百年，曲子固然好，但歌詞也極好。比如搖滾歌手崔健，他的歌詞《一塊紅布》就被有些現(xiàn)代詩歌精選集選入。如今，詩人們的新作難以再家喻戶曉，但方文山、李健、陳玉貞這些詞作家卻風(fēng)頭正勁。他們的歌詞寫得好，是一個(gè)重大原因。歌詞也是詩，這個(gè)道理其實(shí)跟古代的律和絕是詩，但詞和曲也是詩，是同理的。在現(xiàn)代歌曲（流行歌曲）初期，民國時(shí)期，有許多著名歌詞本來是作為詩寫出來的，只是被譜了曲后，詩變成了歌詞。
另外，前面我也說到過，通俗化其實(shí)是一個(gè)寶貝。晦澀的詩自然不乏佳作，但難以成為最佳。被人們列在現(xiàn)代詩歌百強(qiáng)或十強(qiáng)里面的，可以說就沒有晦澀的。李商隱固然是一位偉大的詩人，但他還是不能超越李白杜甫，而且他的佳作中最被叫好的句子（比如“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”）恰恰是廣大民眾最能夠看得懂的，“心有靈犀”還成了成語。李金發(fā)在二三十年代作為象征主義的中國代表名氣不小，但現(xiàn)在的人有多少讀過他的詩呢？現(xiàn)代派做了很多減法，但如果能夠減去一些深?yuàn)W，多一點(diǎn)通俗化，才能出真正的佳作。
第二，古代的詩詞能夠傳代，跟人們能夠背誦其中許多首相關(guān)，而現(xiàn)代詩歌則幾乎無法背誦。但是有了現(xiàn)代的歌，這個(gè)問題其實(shí)就迎刃而解了。許多歌已經(jīng)傳唱了幾代人了。一首好的現(xiàn)代詩能譜上曲，如果曲譜得好，這首歌能走紅，那就更能傳代了。
第三，詩與歌緊密合作，我認(rèn)為是詩（包括現(xiàn)代詩和新格律詩）走出困境的一條捷徑。海子的詩我之前讀過一些，但他的《九月》卻是我在看綜藝節(jié)目“中國好聲音”時(shí)第一次“聽到”的，一下子就震到了我。曲作者吃透了海子，寫得是那么的凄遠(yuǎn)，那么好聽?！耙粋€(gè)叫馬頭，一個(gè)叫馬尾”，這么普通的句子，被歌者唱出來，卻繞梁三日。
其實(shí)，現(xiàn)代好詩有許多已經(jīng)被譜成了曲，成了流行歌曲。網(wǎng)上查了一下，發(fā)現(xiàn)數(shù)量很大。簡單地把網(wǎng)上的幾個(gè)帖子拷在下面，不整理了：余光中的《鄉(xiāng)愁四韻》《鄉(xiāng)愁》，楊弦譜曲。//李雙澤那首著名的《少年中國》，原詩來自蔣勛。//鄭愁予的《錯(cuò)誤》，李泰祥和羅大佑都譜過曲。//徐志摩的《我不知道風(fēng)在哪個(gè)方向吹》《再別康橋》《偶然》都曾被譜曲演唱過。//海子的《九月》，張慧生譜曲；《面朝大海，春暖花開》胡畔和冬子都譜曲演唱過。//顧城的《墓床》，萬曉利唱過。//小娟&山谷里的居民的專輯《C大調(diào)的城》里唱了顧城的《懂事年齡》、《提示》、《有時(shí)，我真想》、《海的圖案》、《年夜》、《我要去見她》、《祈愿》、《月半》、《求畫》、《不是再見》、《我是一個(gè)任性的孩子》。//不得不提尹吾，他改編過很多詩人的詩歌，《請相信》改編自舒婷的《這也是一切》，《或許》來自舒婷的《送友出國》，《我不相信》出自北島的《回答》，《各人》就是梁曉明的《各人》。//劉東明唱過小引的《西北偏北》。//怎么能不提這張專輯：甜蜜的負(fù)荷。全部改編自吳晟的現(xiàn)代詩。這可能是臺(tái)灣indie音樂界陣容最強(qiáng)大的一次合輯：羅大佑、胡德夫、林生祥、濁水溪公社、陳珊妮、黃小楨、張懸、929樂團(tuán)與黃玠//羅大佑是喜歡改編現(xiàn)代詩最好的音樂人之一。他改編過的包括余光中的《鄉(xiāng)愁四韻》、吳晟的《吾鄉(xiāng)印象》、徐志摩的《歌》，以及鄭愁予的《錯(cuò)誤》等。實(shí)際上，羅大佑本人的很多詞作，算作是現(xiàn)代詩也不為過
如果詩與歌能更緊密地合作，作曲者若能更多地到詩里去找詞，音樂家和詩人若能有更多的接觸，聯(lián)誼，中國詩歌也就不用光是仰著脖子等待“那一天”了。詩人倒也不必為成歌而寫詩，努力去寫，用心去寫就好。詩歌大媒體們和文化公司們甚至電視臺(tái)們也應(yīng)該并能夠去推動(dòng)這種交流，包括開展推動(dòng)詩曲結(jié)合（比如曲找詩或詩找曲）的競賽活動(dòng)和綜藝節(jié)目。