第四十章造假大師
江寒之所以敢判斷這幅石濤的山水圖是張大千的仿作并不是無(wú)的放矢，這是有歷史依據(jù)的。
如果你問(wèn)江寒歷史上誰(shuí)最會(huì)古玩造假，江寒可能答不上來(lái)。反之，你要是問(wèn)江寒繪畫(huà)領(lǐng)域誰(shuí)最會(huì)造假，江寒一定會(huì)毫不猶豫的告訴你，是民國(guó)時(shí)期的張大千。
張大千，一個(gè)所有學(xué)習(xí)繪畫(huà)專業(yè)的學(xué)生和玩古董收藏的藏家都繞不過(guò)去的人，是華夏二十世紀(jì)最著名的潑墨畫(huà)家、書(shū)法家之一，畫(huà)風(fēng)擅長(zhǎng)工寫(xiě)結(jié)合，重彩、水墨融為一體，尤其是他的潑墨與潑彩，開(kāi)創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格，被徐悲鴻稱之為華夏畫(huà)壇五百年以來(lái)的第一人。
在二十世紀(jì)中期，張大千曾游歷世界各地，到處舉辦自己的個(gè)人畫(huà)展，在國(guó)際繪畫(huà)界獲得巨大的聲譽(yù)，被西方的藝壇稱贊為“東方之筆”。
由此可見(jiàn)張大千對(duì)華夏現(xiàn)代的繪畫(huà)領(lǐng)域影響之大，可見(jiàn)一斑。
就是這樣一位聞名世界的全能畫(huà)家，卻是一位隱藏極深的繪畫(huà)領(lǐng)域造假高手，說(shuō)出來(lái)誰(shuí)敢相信。
一開(kāi)始，江寒在古玩協(xié)會(huì)內(nèi)部交流會(huì)上，聽(tīng)到黃文博黃教授講起這件奇聞?shì)W事的時(shí)候也不相信，為此他還特地去查了查歷史資料，這才不得不相信。
從歷史資料上可以得知，張大千之所以臨摹的作品能夠達(dá)到以假亂真的地步，這和他早年學(xué)習(xí)繪畫(huà)的經(jīng)歷是密不可分的。
早年間，張大千曾今東渡扶桑留學(xué)海外，在京都公平學(xué)校學(xué)習(xí)染織技術(shù)，不過(guò)張大千目光遠(yuǎn)大，他利用課余時(shí)間，堅(jiān)持自學(xué)繪畫(huà)技法和詩(shī)文創(chuàng)作，還兼顧學(xué)習(xí)雕刻印章。這些自學(xué)的技藝也為他以后臨摹造假古畫(huà)打下了牢固的基礎(chǔ)。
后來(lái)，回國(guó)以后的張大千拜當(dāng)時(shí)著名的書(shū)法家曾熙、李瑞清為師，開(kāi)始系統(tǒng)的學(xué)習(xí)繪畫(huà)和書(shū)法技巧，在此期間，他還受到了三師叔李筠庵的影響。張大千開(kāi)始臨摹石濤的畫(huà)跡，臨摹繪畫(huà)有石濤冊(cè)頁(yè)一開(kāi)，憑借高超的臨摹技藝，甚至瞞過(guò)當(dāng)時(shí)的畫(huà)壇前輩畫(huà)師黃賓虹，由此可見(jiàn)張大千的臨摹技法之高強(qiáng)。
張大千不僅臨摹石濤的畫(huà)跡，還將這些臨摹的作品當(dāng)做真跡偷偷對(duì)外售賣，導(dǎo)致市面上的石濤作品大面積泛濫，其中受影響最深的是當(dāng)時(shí)魔都的地皮大王程霖生。
要知道商人有錢(qián)以后，就喜歡玩點(diǎn)高雅的愛(ài)好，特別是在收藏古玩字畫(huà)這一方面，深受有錢(qián)人的追捧，程霖生就是其中的佼佼者。
和別的商人收藏藏品廣泛不一樣，程霖生獨(dú)愛(ài)石濤的畫(huà)作。據(jù)資料查證，當(dāng)時(shí)程霖生收藏的石濤畫(huà)作多達(dá)三百多幅，為此他還把自己的新房子命名成“石濤堂”。
可是程霖生不知道的是，他的那些石濤畫(huà)作，其實(shí)十之七八都是張大千的仿作，可見(jiàn)張大千臨摹的石濤仿作對(duì)當(dāng)時(shí)的古玩市場(chǎng)的沖擊有多大。
就算是這樣，張大千也不以為恥，他曾對(duì)自己的朋友說(shuō)過(guò)：“這些有錢(qián)人又不懂畫(huà)，賣真畫(huà)給他們浪費(fèi)，不值得。”
所以，當(dāng)江寒知道面前這幅石濤的山水畫(huà)只有八十多年歷史的時(shí)候，江寒的第一反應(yīng)就是，這幅石濤畫(huà)作是張大千臨摹的仿作，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的畫(huà)壇只有張大千一個(gè)人有如此高超的臨摹造假技藝，能夠做到以假亂真的地步。
確定了其中一幅畫(huà)作的來(lái)歷，江寒也稍微的松了一口氣，還好他有鬼眼的能力幫忙，不然就憑他會(huì)的那點(diǎn)書(shū)畫(huà)鑒定方法，根本沒(méi)辦法分辨出石濤的真跡和張大千的仿作有何區(qū)別。
為了不曝露出馬腳，江寒又假裝把那三幅贗品一一過(guò)目，大概是知道了畫(huà)作的真假的原因，這次江寒再去看那幅巨然的松樹(shù)圖、徐渭的黃甲圖和齊白石的雙壽圖的時(shí)候，能夠發(fā)現(xiàn)一些之前沒(méi)有注意到的小細(xì)節(jié)，憑借這些不起眼的小細(xì)節(jié)，江寒再次鑒定的時(shí)候，就能夠判斷出這三幅畫(huà)作的真?zhèn)巍?p> 其實(shí)道理很簡(jiǎn)單，就好比做數(shù)學(xué)題目時(shí)，知道了答案，可以反向推導(dǎo)出來(lái)解題的過(guò)程，古玩鑒定也是如此，知道了真?zhèn)?，也能夠找出漏洞?p> 最后留下的那幅王素的喜鵲銜枝扇面圖，就是這間畫(huà)室中另外的一幅真跡。和其他四幅畫(huà)作不同，王素的這幅喜鵲銜枝圖是一幅扇面。
扇面顧名思義就是扇子形狀的一個(gè)面，分為折扇面和團(tuán)扇面。這幅王素的喜鵲銜枝扇面圖就是一幅折扇面。
自從誕生之初，折扇就因?yàn)閿y帶方便，出入懷袖，能夠扇面書(shū)畫(huà)、扇骨雕琢，而成為文人雅士的寵物，所以又有“懷袖雅物”的別號(hào)。
扇面作為折扇其中的一個(gè)部件，也成為文人雅士創(chuàng)作繪畫(huà)的一種方式途徑，受制于扇面繪畫(huà)空間的大小，畫(huà)家在動(dòng)筆之初就必須考慮到在這種特定的狹小空間范圍中安排畫(huà)面，精思巧構(gòu)，展示技法。所以，小小的一幅扇面往往能夠做到以小窺大，更能見(jiàn)識(shí)到畫(huà)家高超的繪畫(huà)功力。
至于江寒面前這幅王素的喜鵲銜枝圖扇面，不管是從藝術(shù)方面還是古玩價(jià)值方面，在眾多扇面里面，只能算是一般。
究其主要原因，還是因?yàn)檫@幅喜鵲銜枝圖的畫(huà)家王素本身并不是什么出名的大畫(huà)家，名聲不顯。
對(duì)于王素這個(gè)畫(huà)家，江寒知道的也不多，也就是有個(gè)大概的印象，知道他是清代晚期的畫(huà)家，善于繪畫(huà)人物畫(huà)，他的代表作有魔都博物館所藏的《鐘馗圖》，另外王素還擅長(zhǎng)繪畫(huà)山水和花鳥(niǎo)的小品畫(huà)，作品多是冊(cè)葉和扇面。
這幅喜鵲銜枝圖的扇面不管是從它的繪畫(huà)技巧來(lái)看，還是它的歷史年份來(lái)看都和畫(huà)家王素對(duì)得上，應(yīng)該是王素的真跡無(wú)疑。
至于這兩幅真跡的價(jià)格，也是天差地別，江寒根據(jù)這兩位畫(huà)家以往的作品拍賣成交價(jià)推斷，這幅張大千仿石濤山水圖的價(jià)格最少不低于兩千萬(wàn)，而那幅王素的喜鵲銜枝圖扇面最多不過(guò)十五萬(wàn)，說(shuō)天差地別都是輕的。
從兩千萬(wàn)的天價(jià)之中反應(yīng)過(guò)來(lái)的江寒怎么也沒(méi)有想到，黃文博黃教授會(huì)把這樣一幅價(jià)值千金的畫(huà)作放在這些贗品之中，還讓他挑選，江寒怎能不吃驚。