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　　玥，今天我去參觀了盧浮宮。

　　盧浮宮不愧是世界博物館之首，藏品之豐富，藝術(shù)臻品之眾多，令我嘆服。

　　盧浮宮共分六個(gè)部分：希臘羅馬藝術(shù)館、埃及藝術(shù)館、東方藝術(shù)館、繪畫(huà)館、雕刻館和裝飾藝術(shù)館。如果想要細(xì)細(xì)參觀，一天時(shí)間顯然不夠。我目標(biāo)明確__繪畫(huà)館和雕刻館。因而在去之前，我做了路線(xiàn)參觀攻略。我沒(méi)有選擇從玻璃金字塔入口處進(jìn)入博物館，而是選擇了敘利館。

　　從敘利館進(jìn)入，不想游人頗多，我只能隨著人流緩緩向前。行不多時(shí)，就到了著名的古埃及斯芬克斯獅身人面像前。觀摩著這尊古老的雕像，我想得最多的是，關(guān)于古埃及文化的神秘傳說(shuō)。我在斯芬克斯獅身人面像前略作停頓，就順著斯芬克斯像的后面向前走了一小段路，再轉(zhuǎn)向左側(cè)臺(tái)階拾級(jí)而上，就看到了盧浮宮的鎮(zhèn)館之寶之一的“斷臂維納斯”雕像。站在這尊世界上最美《斷臂維納斯》雕像前，我心潮澎湃。《斷臂維納斯》是古希臘雕刻家阿歷山德羅斯創(chuàng)作的大理石雕像。雕像的上半身為裸體，下半身圍著寬松的裹裙，左腿微微提起，重心落在右腿上，頭部和上身略向右側(cè)，而面部則轉(zhuǎn)向左前方，全身形成自然的S形曲線(xiàn)。雕像看上去是那么端莊，典雅，柔美而又不失青春活力，讓整個(gè)雕像充滿(mǎn)了一種獨(dú)特的詩(shī)性魅力之美。我深深折服在阿歷山德羅斯雕刻家高超的藝術(shù)表現(xiàn)張力上，賦予了一件藝術(shù)品生命力。我繞著雕像細(xì)細(xì)揣摩了三圈，方才戀戀不舍的向畫(huà)廊方向迤邐而去。穿過(guò)畫(huà)廊，到了一個(gè)圓形大廳，繼續(xù)往前，走過(guò)兩段臺(tái)階，《薩莫色雷斯的勝利女神》雕像就豁然出現(xiàn)在眼前。這是盧浮宮的又一鎮(zhèn)館之寶。據(jù)說(shuō)這尊雕像于1863年發(fā)現(xiàn)于愛(ài)琴海北部的薩莫色雷斯島，最初只是碎塊，后來(lái)經(jīng)過(guò)多年修復(fù)才得以重新站立起來(lái)，只是缺少了頭部和手臂。它和《斷臂維納斯》雕像同屬希臘作品，而二者不知是不是巧合，都?xì)埲辈蝗５@殘缺，卻令雕像絲豪沒(méi)有違和感，而這留白，反而讓觀者有無(wú)限遐想空間的可能。

　　巜薩莫色雷斯勝利女神》雕像在我眼里較之《斷臂維納斯》雕像更有活力，它的動(dòng)勢(shì)結(jié)構(gòu)更傾于完美。如果說(shuō)《斷臂維納斯》雕像屬于靜態(tài)美，那么《薩莫色雷斯勝利女神》雕像就當(dāng)屬于動(dòng)態(tài)美了。細(xì)觀《薩莫色雷斯勝利女神》雕像，她上身前傾，右腿前置，臨風(fēng)立崖；迎面吹過(guò)來(lái)的海風(fēng)讓裙角飄揚(yáng)，衣裙褶紋疏密有致生動(dòng)流暢，張開(kāi)的雙翼似振翅欲飛，呈現(xiàn)出鮮活的生命力。我想象著她殘缺的頭顱高昂著，雙眼帶著自信的光芒，眺望著前方…雕刻家極高的藝術(shù)手法即呈現(xiàn)了完美的藝術(shù)美感，又將要表達(dá)的主題詮釋得淋漓盡致。不愧被譽(yù)為稀世之寶。在細(xì)觀《薩莫色雷斯勝利女神》雕像中，我突然想起我畫(huà)室構(gòu)思的那幅畫(huà)，突然有種醍醐灌頂之感。難怪昆斯教授曾說(shuō)，想提高繪畫(huà)水平，多去博物館觀摩。

　　在勝利女神像前向后轉(zhuǎn)，正對(duì)著的大廳就是Salles rouges（紅廳）。進(jìn)入Salles rouges的第一個(gè)廳，左側(cè)就是名畫(huà)《荷拉斯兄弟之誓》。這幅畫(huà)是杰克·路易斯·達(dá)維特的成名之作，也是古典藝術(shù)繪畫(huà)最具代表性的作品。這幅作品誕生極富戲劇性。說(shuō)是法國(guó)王室在1784年向達(dá)維特訂件，但達(dá)維特并未按照王室要求的主題思想進(jìn)行創(chuàng)作，而是按自己的意愿進(jìn)行了創(chuàng)作。而也正是這幅畫(huà)，讓達(dá)維特一戰(zhàn)成名。

　　這副畫(huà)的題材取自古羅馬傳說(shuō)：羅馬人與比鄰的伊特魯里亞的古利茨亞人經(jīng)常發(fā)生戰(zhàn)爭(zhēng)，但雙方的人民卻有著通婚關(guān)系。為了避免一場(chǎng)大規(guī)模的流血廝殺，雙方統(tǒng)領(lǐng)達(dá)成協(xié)議，各選三名勇士來(lái)進(jìn)行格斗，以勝敗來(lái)判定羅馬城與阿爾貝城的最高統(tǒng)治權(quán)屬誰(shuí)的。而荷拉斯三兄弟正是被選出來(lái)參加格斗的人。而這副油畫(huà)呈現(xiàn)的就是荷拉斯三兄弟參加格斗前與家人告別之誓的場(chǎng)景。畫(huà)家達(dá)維特這種采用多側(cè)面揭示人物心理狀態(tài)的手法，烘托得這幕悲壯起誓的戲劇場(chǎng)面有豐富的可讀性，延想性。這種手法達(dá)維特同樣運(yùn)用到了油畫(huà)《拿破侖一世與約瑟芬皇后加冕禮》上。達(dá)維特在人物肖像畫(huà)方面的天賦，讓他將巜拿破侖一世與約瑟芬皇后加冕禮》這一歷史場(chǎng)面，及近百人的肖像，不加任何虛飾地栩栩如生地描繪出來(lái)，確實(shí)令我們這些后輩嘆為觀止。Salles rouges展廳盡頭，兩扇門(mén)中間就是安格爾的名作《大宮女》。參觀完紅廳，我就去了下一個(gè)展廳__德農(nóng)館。

　　在德農(nóng)館往左側(cè)走，就到了蒙娜麗莎廳。進(jìn)入蒙娜麗莎廳，迎面撞入眼簾的，就是盧浮宮最大的油畫(huà)作品，意大利畫(huà)家保羅.委羅內(nèi)塞的《加納的婚禮》；欣賞完《加納的婚禮》，一回頭，盧浮宮頭號(hào)鎮(zhèn)館之寶__《蒙娜麗莎》，就這么猝不及防的呈現(xiàn)在我面前了！

　　站在這幅神秘的油畫(huà)前，我情不自禁地屏住了呼吸，直到有一種窒息的感覺(jué)時(shí)，我才緩緩地呼出一口氣來(lái)。我細(xì)觀著油畫(huà)上的蒙娜麗莎，她坐在一把半圓形的木椅上，背后是一道欄桿，遠(yuǎn)處是人物和道路、河流、橋、山巒，它們?cè)谶_(dá)·芬奇“無(wú)界漸變著色法”的筆法下，巧妙地和蒙娜麗莎融為一體，散發(fā)出夢(mèng)幻而神秘的氣息。我不論從何種角度觀賞，似乎蒙娜麗莎都在恬靜的對(duì)著我微笑。在恍惚里，我有一種錯(cuò)覺(jué)，在她傾世的神秘微笑里，蒙匿著一層淡淡的憂(yōu)郁。達(dá)芬奇創(chuàng)作《蒙娜麗莎》歷時(shí)三年左右。在創(chuàng)作過(guò)程中，他采用覆蓋式法，在一幅畫(huà)上覆畫(huà)著另一副畫(huà)，一共四層，而蒙娜麗莎就是最后一層油畫(huà)。達(dá)芬奇富有傳奇的創(chuàng)作方式還不止這些，據(jù)研究達(dá)芬奇的科學(xué)家們推斷，他在作油畫(huà)時(shí)，有可能是用手涂上油彩來(lái)畫(huà)的。我不知道這位傳奇大師是如何做到，用手將蒙娜麗莎那雙眼睛周?chē)t色小圈和細(xì)柔的毛發(fā)，立體的眼臉，濃密而曲折的睫毛，描繪得如此逼真；還有鼻尖上柔嫩的鼻孔，微翕的玫瑰紅唇到鮮嫩的粉頸…如果凝神細(xì)觀喉頭的凹陷之處，仿佛還能感受到脈搏的跳動(dòng)…我完全沉漫在《蒙娜麗莎》的魅力里，直到聽(tīng)到閉館的廣播通知，我才不舍地離開(kāi)。

　　玥，這次去盧浮宮讓我受益良多，我想盧浮宮我應(yīng)該常去的。