中華文明之兵馬俑
1978年，法國前總統希拉克參觀完秦俑一號坑后感觸很深的說道：“世界上現在公認的有七大奇跡，埃及的金字塔、巴比倫的空中花園、希臘的宙斯神像、摩索拉斯陵墓、女神廟、羅德島的太陽神金屬塑像、埃及亞歷山大港，而秦俑的發(fā)現，可以說是第八大奇跡了。不看秦俑，不能算來過中國。”
可見在這位領導人眼里，秦俑確實有了不起的藝術成就。
秦王朝在歷史上留下了許多遺產，而秦始皇兵馬俑更是秦王朝的政治、科技、建筑、文化等成就的象征，反映著幾千年前的歷史、文化、經濟、軍事、制度等。
秦始皇兵馬俑陪葬坑是秦始皇陵的一部分陪葬坑，位于陵園東側1500米處。
秦始皇陵兵馬俑是世界最大的地下軍事博物館。俑坑布局、結構，無一不體現著古代的軍事思想。陵內有3個兵馬俑坑，呈品字形排列，坑中塑造最多的是武士俑，同時還有戰(zhàn)車，這些陪葬品與實際的人車大小尺寸差不多。
來到坑中，我們會發(fā)現這些兵俑手里大部分都拿著青銅兵器。這些兵器種類十分豐富，有弓、弩、箭鏃、鈹、矛、戈、殳、劍、彎刀和鉞等，這些武器都是戰(zhàn)場實際所使用的武器，雖然埋在地下兩千多年，仍然光亮鋒利如新，從這一點可以看出古人在防銹處理上還是有特點的，技術十分成熟。
再看俑坑中的兵俑，規(guī)模宏大，制作精良，所需要的工匠人數是驚人的，可以想象當時兵俑制作的場面該是多么壯觀??！如此大規(guī)模的制作場景下，還能有條不紊，體現了當時工匠們的藝術水平和管理水平?？梢哉f，他們已經把當時最高技術用在了兵俑的制作上了。他們用寫實的藝術手法制作兵俑，相當于歷史的現實藝術的再現了出來。你看，它們對人、馬、物的塑造，看起來十分逼真；它們把墓內龐大的兵俑群，塑出特色，使每個兵俑都各不相同，而整個群體又顯得活躍、真實、富有生氣，其雕塑藝術完全達到了一種完美的高度，無論形神兼?zhèn)涞墓俦?，還是那一匹匹戰(zhàn)馬，都著力顯現它們內在風骨和精神，不僅形似，還神似。
兵馬俑的塑造，具體來說，基本上以現實為基礎，利用藝術的手法，結合彩塑技法，注重傳神，巧妙構圖，靈活運用技法，一千多個陶俑、陶馬，幾乎無一雷同。
兵俑彩繪是兵俑突出的特點。用于彩繪的顏料包含了紅、綠、藍、黃、紫、褐、白、黑、青等九種主色，再配合深淺濃淡，便可創(chuàng)造九色之外的許多不同的顏色，例如朱紅、粉紅、棗紅色、中黃、粉紫、粉綠等。
這些顏料都是由礦物質提煉而出來。要彩繪，必須對兵俑的表面處理，使其干凈整潔，這是進行彩繪必要的步驟。處理表面時，兵俑毛細孔既不能太多，也不能太少，如何處理，考驗著古人的智慧。通過對出土兵俑的大量研究，終于發(fā)現古人原來是用了極細的泥均勻涂抹，這樣既減少了毛孔，又提高了光潔度，這樣的處理后，彩繪才能著色其上，長久不掉色。
表面處理好了，彩繪才剛剛開始。彩繪工序復雜，手法多樣，著色講究，其中有些彩繪技法為后代所繼承。彩繪時，都以暖色調為主，很少使用冷色，工匠還會用顏色巧妙地表現秦軍的威武。這些都是智慧的體現，以實用的方法解決生產制作中的難題，即使到了21世紀的今天，其解決問題的思路也值得我們學習。
兵俑的神態(tài)的塑造是制作難題之一，要塑造出那神態(tài)各異，逼真的陶塑作品，特別令人嘆為觀止。
和古代統治制度相似，官兵有很大的普遍。主要從裝束來區(qū)分身份。一般士兵不戴冠，而軍吏戴冠，普通軍吏的冠與將軍的冠又不相同，甚至鎧甲也有區(qū)別。從神態(tài)上來講，軍吏都顯得表情嚴肅，額頭上還塑有細小的皺紋，湊近一看，十分明顯。從中可以看出古代制度的嚴格，即使軍吏，地位上也不盡相同；眾多的武士，表情更加豐富，從面部的神態(tài)，到外貌上的細微差別，映射著戰(zhàn)士的性格差異，表現著兵俑內心不同的情感，以及在地域上的差異——即使幾千年過去了，很多秦俑的相貌特征還與現代的陜西人十分接近。
仔細看，兵俑們大部分是凝目聆聽、鎮(zhèn)靜機智，傳神地展現秦始皇“滅六國，統天下”的雄壯軍軍隊。
如此個性化的兵俑制作，不光體現了工匠們的個人技藝，也體現了陵墓建設管理者的管理水平。
下面一起來看看那千人千面，別具一格的個性化的兵馬俑吧。
軍士俑，即戰(zhàn)車上除駕車者之外的士兵。戰(zhàn)車上一般有兩名軍士，分別是車左俑和車右俑。兩者差別不大，車左俑身上穿長衣，外面披著鎧甲，穿有護腿，頭上戴中幘，左手拿著矛、戈、戟等長兵器，右手按著車架；車右俑的打扮于左邊士兵相同，只是姿勢相反。
立射俑，立射俑站在陣地表面，身上穿著輕薄的戰(zhàn)袍，頭發(fā)挽了起來，腰上系上了革帶，腳上穿的是方口翹尖戰(zhàn)靴，整個人看起來輕便靈活，能快速移動，符合身份特點。
跪射俑跪在陣地中心，身上穿著穿戰(zhàn)袍，外面也披鎧甲，頭頂左側挽上了一小溜頭發(fā)，腳上也穿著方口齊頭翹尖戰(zhàn)靴，左腿彎曲跪著，右膝觸地，上身微微向左邊轉，雙手在身體右側一上一下握弓。
武士俑即普通士兵。他們作為主要的軍隊力量，分布于整個軍陣各處。戰(zhàn)袍武士俑大部分散布在陣表面，靈活機動；鎧甲武士俑分布于陣中重要位置，既防衛(wèi)又進攻。二者相互配合，相互照應，他們手中都拿著實戰(zhàn)兵器，顯得氣質昂揚，靜中寓動。
軍吏俑除了服飾上與將軍俑不同外，精神氣質上也有差異。軍吏俑的身材一般不如將軍俑體魄豐滿魁偉，但整體上還是比較高大的，雙肩寬闊，挺胸佇立，神態(tài)肅穆。更多的表現出他們勤于思考，勇武又訓練有素的一面。
騎兵俑，他們頭戴圓形小帽，身穿緊袖、交叉領，右手緊握雙衣襟掩蓋胸前的上衣，下穿緊口連襠的長褲，腳穿短靴，身上披著短小的鎧甲，手上無護甲。衣服短小輕巧，一手牽馬，一手持弓。
馭手俑為駕駛戰(zhàn)車者，他們身穿長衣，外面披著鎧甲，臂甲長到了腕部，手上還有護手甲，脛上有護腿，脖子上圍有頸甲，頭上帶有巾幘及長冠，保護相當完備，雙臂前舉作牽拉轡繩的駕車樣子。
秦弓弩，弓弦清晰可見，直徑約0.8厘米，表面光滑圓潤，由非編織物，有的認為是動物的筋。
皮質漆盾，長約60厘米，寬約40厘米，發(fā)掘時有些殘破，邊欄上繪制了多層幾何圖案，線條隱約可見，由紅、綠、白三色組成。背面朝上，因此也可看到握手部分，但只刷了天然漆，沒有彩繪。
遺物品——籠箙，其材質是木中之王梓木，這是相當珍貴的木材；在籠箙器壁的朽跡中有絲織品的遺存，說明著絲織品的年代久遠。
這么多出土的文物作為秦代的標志，不是誰臆測可以推翻的，而是有堅實的考古發(fā)掘作為支撐。
至今已經發(fā)掘了四個俑坑，分別為一、二、三、四號坑。我們子面來分別了解一下四個坑狀態(tài)。
一號坑能發(fā)現，緣于當時下和村農民打井的巧合——井口剛好開在一號坑的東南角。1974年7月中旬開始發(fā)掘，到1978全面開展，10多個修復組展開對兵馬俑的大規(guī)模修復。在這個坑中，它的東端排列著全身穿著戰(zhàn)袍的戰(zhàn)士俑210人；還有每排68人，前后、左右成行，共計204人組成的方陣后衛(wèi)；坑的中間，排列著有38路戰(zhàn)車和步兵的縱隊，組成軍隊的主體。
二號坑是考古工作者主動發(fā)掘而發(fā)現的。1976年4—5月間，考古隊在一號坑的東端北側有目的的鉆探，于同年4月23日發(fā)現了二號坑。秦始皇二號俑坑呈曲尺形，位于一號坑的東北側和三號坑的東側，東西長96米，南北寬為84米，總面積約為6000平方米。
這個坑里布局分為四個單元。第一單元，位于俑坑東端，四周長廊有立式弩兵俑60個，陣心由八路面東的160個蹲跪式弩兵俑組成；第二個單元，位于俑坑的右側，由64乘戰(zhàn)車組成方陣，每列8乘，共有8列，車前駕有真馬大小的陶馬4匹，每車后一字排列兵俑3個；第三單元，位于中部，由19輛戰(zhàn)車，264個步兵俑和8個騎士俑組成長方形陣，共分3列；第四單元，位于軍陣左側，108個騎士俑和180匹陶鞍馬俑排成11列橫隊，組成長方形騎兵陣，其中第1、3列為戰(zhàn)車6輛。
三號坑也是考古隊鉆探的結果。1976年5月11日，在一號坑西端北側25米處，鉆探發(fā)現了一個陪葬坑，面積約為520平方米，整體呈凹字形，由南北廂房和車馬房組成，車馬房中有一輛駟馬戰(zhàn)車及四件兵馬俑，三號坑共出土了68個兵馬俑。
四號坑有坑無俑，只有回填的泥土，據推測是因為秦末農民起義等原因未建成。
大部分人都認為兵馬俑是秦王陵，但也有人認為不是，因為民間還流傳著這樣一個傳說：
秦宣太后是楚國人，秦昭襄王繼位年幼，便以太后主政，秦國國力大興，文治武功，都值得人稱道。太后主政，權利之下，必會重用自己的娘家人，時間久了王權就會削弱，形成新貴族，所以羋月太后上臺，也任用了一批娘家的貴族，形成著名的四貴，此時的秦國只知秦宣后和四貴，而根本不知道秦王。仔細考察兵馬俑，有了發(fā)現，兵俑不戴頭盔，無盾牌，面部表情沮喪，不像出征軍隊，更像是發(fā)喪隊伍。秦主黑，楚喜紅?？茨潜贿€原出來的彩塑兵俑，還比較像楚人呢！再加上，發(fā)掘出來的兵俑發(fā)髻，歪向一側，比較符合楚國裝束。另外，兵馬俑坑位于咸陽以東，面向東方，太后故鄉(xiāng)楚國就在秦國的東方，俑坑中發(fā)現了麋鹿的骨骸，這是楚國的珍獸，秦墓鮮見，更重要的是，兵馬俑三號坑西北角150米的位置上，有一個神秘的大墓，墓主人不明身份。所以，有人認為兵馬俑為身為楚人的太后所做的陪葬隊伍，伴她泉下魂歸故里。當然這只是一個傳說。
不管兵俑的主人是誰，那都是中華文明的象征！其中包括了古代的建筑、工匠的水平、武器水平等，那就是一部活的歷史，等待我們去發(fā)掘！