第十一章 沉寂的戲臺(tái)
“爺爺，乾隆皇帝是誰呀？”方晗朵又有了新的問題。
爺爺當(dāng)過老師，自然知道孩子的腦子里有無數(shù)個(gè)問題，必須十分有耐心地解答才行。
“乾隆皇帝是清朝的皇帝，清朝有很多皇帝，我們國(guó)家也有很多個(gè)朝代。這些問題以后爺爺要慢慢給你講，因?yàn)閷?shí)在是太多太多了，需要講很長(zhǎng)時(shí)間。你們需要知道的是，皇帝是當(dāng)時(shí)最厲害的人?！睜敔斂粗麄儍蓚€(gè)說道。
方晗朵和宋然都是一知半解，但他們聽的津津有味，覺得爺爺實(shí)在是博學(xué)多聞，簡(jiǎn)直沒有不知道的事情，對(duì)爺爺?shù)某绨萦侄嗔藥追帧?p> “那戲班是給最厲害的人唱戲嗎？”宋然睜著一雙大大的眼睛問道。
爺爺笑著搖了搖頭，“戲班不只是給最厲害的人唱戲，大家都可以去聽?wèi)?。上至皇帝、大臣，下至平民百姓，都可以在戲臺(tái)下面聽?wèi)?。我們的鄰村姚莊就有一個(gè)戲臺(tái)，小然，你見過那個(gè)戲臺(tái)嗎？”
宋然突然被點(diǎn)到名字，反應(yīng)了幾秒鐘才明白爺爺?shù)膯栴}，他馬上搖了搖頭。
“我沒見過那個(gè)戲臺(tái)子?！?p> “爺爺，我想去看看那個(gè)戲臺(tái)子?！狈疥隙淞⒖虂砹伺d致，她長(zhǎng)這么大還沒有見過戲臺(tái)子呢。
“現(xiàn)在太熱了，等涼快一點(diǎn)再去，我?guī)е銈儍蓚€(gè)去看看戲臺(tái)子?！睜敔斝χf道。
“方爺爺，為什么現(xiàn)在沒有人在戲臺(tái)子那唱戲了？”宋然好奇地問道。
以前他并不知道姚莊還有個(gè)戲臺(tái)子，現(xiàn)在他知道了，不免要好奇，既然有一個(gè)戲臺(tái)子，為什么沒有人在上面唱戲呢？
爺爺?shù)纳袂轺龅艘恍?，眼神中帶著幾分哀傷。?duì)他來說，京劇一直都在，他愛戲、聽?wèi)?，戲早就成了他生活的一部分?？蓪?duì)于很多人來說，甚至社會(huì)來說，京劇正在變得不合時(shí)宜，正在一步一步地從人們的生活中消失。
“不是沒人唱戲了，是沒人愿意聽?wèi)蛄?。”爺爺輕輕地嘆了一口氣。
“為什么沒有人聽?wèi)?，我們就很想聽?wèi)蜓?？”方晗朵揚(yáng)著小臉看著爺爺，不明白爺爺?shù)囊馑肌?p> 她和宋然都很喜歡京劇，覺得唱戲是一件很有意思的事情?，F(xiàn)在的他們還不能清楚地表明自己的看法。但那時(shí)而悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，時(shí)而高亢激昂，時(shí)而鏗鏘遒勁的唱腔，實(shí)在變化萬千，引人入勝。
爺爺笑著去看他們，覺得現(xiàn)在他們這個(gè)年齡段真的是最好的時(shí)期，對(duì)新事物的接受能力也是最強(qiáng)。若從這樣的年紀(jì)來培養(yǎng)他們對(duì)京劇的欣賞能力，京劇有可能在這一代重新輝煌。
想到這，爺爺?shù)膬?nèi)心不免再次燃起了希望。京劇正在逐漸沒落，這已經(jīng)是不爭(zhēng)的事實(shí)，可誰又能斷定它不會(huì)再次輝煌呢？
爺爺喜歡京劇，但不僅僅是因?yàn)橄矚g才想要讓京劇再次回歸大眾舞臺(tái)，京劇的逐漸沒落讓他痛心，作為世界藝術(shù)殿堂里面的佼佼者，中國(guó)的國(guó)粹，怎能就這么沒落了呢？
“現(xiàn)在的年輕人很多都不喜歡聽?wèi)蛄?，覺得聽?wèi)蚴抢夏耆烁傻氖虑?，更不愿意買票去看戲。慢慢地，京劇演員就失去了上臺(tái)表演的機(jī)會(huì)，一些曾經(jīng)熱鬧無比的戲臺(tái)子，也就跟著沒了用處，空了下來?！睜敔?shù)穆曇衾飵е唤z感嘆，感嘆世事變遷，感嘆傳統(tǒng)文化瑰寶的沒落。
“爺爺，那我們?nèi)ヂ爲(wèi)虿痪秃昧耍覀內(nèi)ヂ犓麄兂獞?，你叫他們來唱戲好不好？”方晗朵拽著爺爺?shù)母觳不瘟藥紫拢胍萌鰦傻姆绞阶尃敔斎グ褢虬嗬锏难輪T請(qǐng)回來唱戲。
面對(duì)這樣天真的孩子，爺爺只能苦笑，他一個(gè)人又怎么會(huì)有這么大的能力，讓一個(gè)正在被時(shí)代遺忘的藝術(shù)重新綻放呢？
“爺爺不認(rèn)識(shí)戲班的人，沒有辦法把他們叫回來。不過，等以后像你們這樣喜歡聽?wèi)虻娜硕嗔耍瑧虬嘧涌隙ㄟ€會(huì)回來的?！睜敔斨荒苓@樣安慰方晗朵。
方晗朵和宋然還小，他若是和他們講一些大道理，他們也根本就聽不懂，索性不過深地解釋。畢竟這其中的緣由太過復(fù)雜，不只是一個(gè)方面，也不只是一個(gè)人的影響，是整個(gè)社會(huì)大趨勢(shì)的演變。
爺爺經(jīng)常思考這個(gè)問題，京劇何以沒落至此呢？他想，既有時(shí)代的原因，也有京劇本身的原因。
在京劇出現(xiàn)之前，昆曲也曾盛極一時(shí)，作為上得了臺(tái)面的表演形式，昆曲可謂享盡榮耀和贊譽(yù)。作為高雅的藝術(shù)形勢(shì)，昆曲也曾服務(wù)于宮廷，受到萬人追捧，而其后的逐漸沒落和京劇的沒落有部分相似之處。
京劇和昆曲在輝煌之后都開始出現(xiàn)新的困境，劇本的原創(chuàng)能力每況愈下，劇作家很少再創(chuàng)造出新穎又受人歡迎的劇作精品，只能不斷地排演老戲，演來演去便沒了新意，慢慢走進(jìn)了自身發(fā)展的小胡同。最終，昆曲逐漸被京劇替代，而現(xiàn)如今的京劇，逐漸被通俗易懂的歌曲取代。
另一方面，社會(huì)環(huán)境也在一定程度上加速了京劇和昆曲的沒落。明清時(shí)期不時(shí)興起禁戲之風(fēng)，甚至對(duì)一些劇目進(jìn)行篡改，在一定程度上影響了昆曲的發(fā)展，加之思想上管制的嚴(yán)厲，導(dǎo)致新劇目的創(chuàng)新舉步維艱。
京劇發(fā)展的過程中也存在這樣的問題，在特定時(shí)代，京劇被歸為陳舊文化的代表，遭到了一定程度的批判，傳統(tǒng)戲開始被現(xiàn)代戲取代，雖然后期有了一定程度的恢復(fù)和發(fā)展，但仍未擺脫頹落的大勢(shì)。
時(shí)代變革之后，年輕人更加鐘情于迪斯科和通俗歌曲，沒有了表演的土壤，京劇便逐漸走向低谷。
每每想到這些，爺爺就不斷思索，如何才能振興京劇呢？他認(rèn)為需要提高京劇地位，增強(qiáng)京劇教育，創(chuàng)新京劇曲目，尤其要青少年接受京劇的熏陶。只有這樣，才能培養(yǎng)出京劇得以發(fā)展的土壤。