對比開頭的喬和肖恩的追車戲則是另一種鏡頭運用，在整段戲中，基本沒有超過10秒以上的鏡頭，所有鏡頭差不多都在5——8秒之間。而且鏡頭設置多樣，除了沒有俯拍，跟隨、平行、正視甚至在喬和駕駛的車頭前方綁上攝像頭，整段戲讓觀眾目不暇給，高度興奮。和現(xiàn)今好萊塢的追車戲會用電腦技術修飾不同，貝拉斯的車戲風格是實拍，發(fā)動機的聲音清晰可聞，車輛撞擊時的金屬扭曲聲都相當真實。名叫吉普森的影評人也在電影網(wǎng)上...
對比開頭的喬和肖恩的追車戲則是另一種鏡頭運用，在整段戲中，基本沒有超過10秒以上的鏡頭，所有鏡頭差不多都在5——8秒之間。而且鏡頭設置多樣，除了沒有俯拍，跟隨、平行、正視甚至在喬和駕駛的車頭前方綁上攝像頭，整段戲讓觀眾目不暇給，高度興奮。和現(xiàn)今好萊塢的追車戲會用電腦技術修飾不同，貝拉斯的車戲風格是實拍，發(fā)動機的聲音清晰可聞，車輛撞擊時的金屬扭曲聲都相當真實。名叫吉普森的影評人也在電影網(wǎng)上...