如果讀者沒有記錯的話，小說的興起應(yīng)該是從元末明初開始的。施耐庵、羅貫中都是那個時代的人物，而四大名著中的《三國演義》和《水滸傳》就完成于那個年代，隨后包括《西游記》、《金瓶梅》、《聊齋》、《儒林外史》在內(nèi)的一批優(yōu)秀的古代小說相繼問世，并于曹雪芹的《紅樓夢》達(dá)到中國古代經(jīng)典小說的最高峰。

　　而到了民國時期，小說的特征種類開始分化，分成嚴(yán)肅類文學(xué)小說和早期武俠小說。嚴(yán)肅類文學(xué)小說包括以魯迅為代表的社會現(xiàn)實(shí)批判小說等等。而早期武俠小說的代表為李壽民的《蜀山劍俠傳》以及石玉昆的《三俠五義》。

　　自49年建國以后，中國大陸涌現(xiàn)了諸如老舍、巴金、矛盾等一大批嚴(yán)肅文學(xué)家，而在同一時期的中國香港和中國臺灣出現(xiàn)了金庸、古龍、梁羽生為代表的武俠小說家。和以往的先期武俠作品相比，金庸的新武俠風(fēng)格作品融入了家國情懷和中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化思想，在后期的幾十年中，金庸武俠小說在武俠小說界大有罷黜百家、獨(dú)尊儒術(shù)的地位。

　　八十年代到九十年代，現(xiàn)實(shí)批判文學(xué)在中國受到廣泛歡迎?！皬U都”、“白鹿原”就是那個時代的經(jīng)典作品。

　　二十一世紀(jì)之初，以海巖為代表的警界愛情小說產(chǎn)生了不小的影響力，而其中若干部作品翻拍成的電視劇捧紅了眾多未來的一線明星。這里包括《玉觀音》中的孫儷和童大為，《永不瞑目》中的陸毅、蘇瑾和袁立，《拿什么拯救你我的愛人》中的印小天、劉燁和于娜。

　　而近十年來，由于網(wǎng)絡(luò)的興起，每一個普通人都有了在小說界一展身手的機(jī)會。伴隨著大量參差不齊的作品海量的出現(xiàn)，一批以作家身份為鮮明特征的小說符號（如唐家三少、天蠶土豆）和一批以作品為鮮明特征的小說符號（如三體、盜墓筆記、瑯琊榜、甄嬛傳）等等嶄露頭角，同時也獲得了較大成功。

　　可以說，無論在國內(nèi)還是國外，自從小說興盛開始，這項(xiàng)藝術(shù)形式便開始長久不衰，無數(shù)仁人志士投身到這項(xiàng)事業(yè)之中，同時也產(chǎn)生了大量的優(yōu)秀作品和垃圾作品。那么今天筆者想和讀者討論的第一個問題是，為什么會有如此多的人投身到小說的創(chuàng)作之中呢。

　　應(yīng)該說中國早期的小說寫作者都是古代知識分子出身，都是從小讀四書五經(jīng)，從做文章寫詩歌開始，逐步探索到小說這個新的藝術(shù)形式。因此早期小說的文學(xué)色彩非常濃厚，其故事也基本來自歷史史實(shí)（如《三國演義》）、民間故事（如《水滸傳》）和神話故事（如《西游記》）。而小說的創(chuàng)作逐漸發(fā)展到明末清初的時候，小說的取材特征發(fā)生了重要的變化，從原有以現(xiàn)存史實(shí)和故事為基礎(chǔ)發(fā)展到了完全通過想象而建立人物和故事情節(jié)，從故事的單純描述發(fā)展到了人性的探索和社會的批判，后期的代表作品包括“聊齋”、“范進(jìn)中舉”、“紅樓夢”等等?？梢哉f，無論是之前的小說家以文學(xué)故事為特征目標(biāo)，還是后期的小說家以批判社會和表達(dá)理想為目標(biāo)，都對現(xiàn)代的小說文學(xué)打下了一個堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。從民國、建國初一直到現(xiàn)在，嚴(yán)肅文學(xué)都遵循著這樣的思想脈絡(luò)來創(chuàng)作。

　　再談?wù)勎鋫b小說，從清朝末期到民國初期，再到建國后的香港、臺灣，武俠小說也經(jīng)歷了輝煌的發(fā)展歷史。但是這些武俠小說從某種程度上來說缺乏文學(xué)性和思想性，也就是缺乏人性的思考和社會的批判（金庸后期的作品帶有一點(diǎn)文學(xué)性，但是不夠多也不夠深）。這些小說家的目標(biāo)主要以賺錢和養(yǎng)家糊口，當(dāng)然也有一些是純粹把武俠小說爽文的寫作當(dāng)成自己業(yè)余或職業(yè)的愛好。而到了今天的互聯(lián)網(wǎng)時代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始大行其道，涌現(xiàn)了一些較為優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，而這些作品主要以修仙為主要故事情節(jié)。在每年的作家富豪榜上，頂尖級的網(wǎng)絡(luò)作家都以上億或幾千萬的版稅收入占據(jù)半壁江山，甚至多半壁江山。由于網(wǎng)文的收入令人乍舌，因此更是吸引數(shù)百萬人加入小說創(chuàng)作領(lǐng)域，每部小說的字?jǐn)?shù)達(dá)到數(shù)百萬甚至千萬級別。一時間文學(xué)垃圾遍地，真正優(yōu)秀的作品卻善法可陳。

　　為什么一時間大家對小說的創(chuàng)作趨之若鶩，最重要的還是大家看到了小說可能帶來的超高收入。同時在這項(xiàng)創(chuàng)業(yè)之中，不需要投入本金，也無需冒有任何風(fēng)險(xiǎn)（色情小說不在討論之列），工作時間自由是小說這項(xiàng)創(chuàng)業(yè)活動的重要優(yōu)勢特征。

　　怪不得網(wǎng)絡(luò)作家數(shù)量在幾年之內(nèi)連續(xù)暴增，原來寫小說這項(xiàng)創(chuàng)業(yè)工作有著這些得天獨(dú)厚的優(yōu)勢。但是不得不提醒一句，這里有著一個非常重要的前提，就是小說創(chuàng)作一定要寫得好，寫得好，寫得好。只要能夠?qū)懙煤?，可以說在這個社會中可以名利雙收，呼風(fēng)喚雨。遠(yuǎn)說金庸，近說劉慈欣，都是用一桿筆實(shí)現(xiàn)了財(cái)富自由，登上了人生巔峰，甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過。國外可以參考《哈利波特》作者身價(jià)數(shù)十億的J·K·羅琳。但是要寫得不好呢，可以說長年累月的辛勤碼字，到頭來很可能一無所獲。有人碼字碼了幾百萬甚至上千萬字，仍然無法與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺簽約，可以說屬于徒勞無功，自娛自樂。

　　那么想把小說寫得好難不難，可以毫不猶豫的得到肯定的回答，非常難，非常難，非常難，可能讀者們會回應(yīng)，你這不是廢話嘛。每個人都知道難，容易的話大家都成名發(fā)財(cái)了。此言不錯，但是作者今天想表達(dá)的是，很少有人探討和追問，寫小說，尤其是寫一部好的小說，到底難在哪里？是缺乏想象力，還是每天堅(jiān)持碼字太辛苦而無法堅(jiān)持下來，或者是思路毫無頭緒不知從何入手，還是寫著寫著人物人設(shè)崩塌，人物關(guān)系變得混亂，情節(jié)失調(diào)？可以說每個人都有對小說自身的認(rèn)識和判斷，但是唯一的共同點(diǎn)就是，大家沒有理解，更沒有找到隱藏在小說盤根錯節(jié)的表象之更下深層次的邏輯和精髓。誰能找到這些精髓與精要，誰就能找到打開小說精彩之門的鑰匙，從此優(yōu)秀的作品能帶著他走向新的人生境界。

　　那讀者們自然會問，寫出精彩小說的鑰匙是什么？如何具備寫出精彩小說的能力呢？總的來說，第一個問題，寫出精彩小說的鑰匙是什么，并不是那么容易回答，本篇文章其實(shí)就是想要系統(tǒng)性的解答這個問題。那么第二個問題，寫出精彩小說需要具備什么樣的能力，這個筆者想和讀者們討論的第二個問題，同時也可以給出確定性的，概括性的結(jié)論，那就是需要系統(tǒng)結(jié)構(gòu)化的思維能力，層次化的思維能力以及超強(qiáng)的邏輯思考能力。所謂生活體驗(yàn)和想象力，這些能力只能說會為小說創(chuàng)作增添色彩，并不能對小說的創(chuàng)作水平起到?jīng)Q定性的作用。況且這兩樣能力想要盡情的發(fā)揮，一定要建立在強(qiáng)大的思維能力的基礎(chǔ)之上。

　　是的，本章能給出讀者的第一個結(jié)論就是思維能力是決定小說創(chuàng)作精彩度的唯一因素。也許讀者并不理解這句話其中的深意，沒關(guān)系，筆者將會用整篇文章來拆解、分析、解釋這個問題。

　　那么讀者可能接下來還要繼續(xù)追問，你說的這些能力，我們要如何才能鍛煉出來呢，通往掌握這些能力的道路又是什么呢。

　　嗯，這個問題其實(shí)非常的重要，想回答好這個問題并不是那么容易。春秋時期，齊國的管仲說過一句話：“治大國如烹小宴”，那么寫小說也是一樣，要寫出一部精彩的長篇小說如同治理一個國家或城市，指揮一場戰(zhàn)役，策劃一場晚會演出，烹調(diào)一桌滿漢全席是一個道理。需要學(xué)好數(shù)學(xué)，特別是關(guān)于矩陣和微積分的數(shù)學(xué)，需要學(xué)習(xí)哲學(xué)與國學(xué)，需要對社會學(xué)、心理學(xué)有所了解，需要探索系統(tǒng)論和管理學(xué)的知識。

　　看到這里，讀者們一定會驚掉下巴，寫小說之前需要學(xué)習(xí)微積分，需要學(xué)習(xí)高等數(shù)學(xué)？作者你講的話是認(rèn)真的？沒有問題，我想和你說的是，寫出精彩的小說，寫出精彩說的根基和基礎(chǔ)，就是需要有著強(qiáng)大和縝密的邏輯思維能力。隨著這篇文章的深入，讀者們將會越發(fā)體會到這一點(diǎn)的重要性，如果你對小說有興趣，請跟我一起步入小說探索的海洋。