“Bravissimo（棒極了）！剛剛袁郁玥與打擊樂(lè)、銅管聲部組間的配合簡(jiǎn)直bravissimo！特別是當(dāng)劇情沖突推進(jìn)到〈英臺(tái)投墳〉的悲劇頂峰時(shí)，小提琴獨(dú)奏處理得非常細(xì)膩，從一片留白的無(wú)聲中緩緩流淌而出，注意！這里就是晏清老師反復(fù)強(qiáng)調(diào)過(guò)的…”
周一《梁祝小提琴協(xié)奏曲》排練重啟，由于翁懷憬身上還擔(dān)著教學(xué)任務(wù)，晏清又只能恢復(fù)成同時(shí)兼顧豎琴和鋼琴的狀態(tài)，這埋頭一忙便忙到將近十點(diǎn)，終于等...
小拉法
標(biāo)題出自《西洲曲》最后一句，作者為南北朝某佚名詩(shī)人，篇幅有限，恕不轉(zhuǎn)載。 重點(diǎn)說(shuō)說(shuō)指揮中的兩種不同風(fēng)格： 炫技派看重作品中的激情與速度，指揮手法熱烈而奔放。 抒情派則不然，講究靠層次漸進(jìn)的音色氛圍去抽絲剝繭表達(dá)出作品中蘊(yùn)藏的情感，以渲染和共情來(lái)打動(dòng)人心，在慢板、充滿戲劇沖突的抒情段落中區(qū)別極為明顯。 《梁祝小提琴協(xié)奏曲》中充斥著很多這樣的段落，晏清一開始的確不看好梅賜貽的兼容度，畢竟適應(yīng)起來(lái)會(huì)耗費(fèi)更多的時(shí)間。 其實(shí)對(duì)于頂尖的指揮，可以說(shuō)是“水平相當(dāng)，境界各異”，同樣的貝九第三樂(lè)章，快的可以到12分25秒（René Leibowitz），慢的可以到16分13秒（Herbert Kegel)，差異巨大，慢速演繹會(huì)突出旋律，感情濃郁，快速則會(huì)突出炫技和節(jié)奏。