第三百三十三章 閑話

　　上一章寫完之后，自己都覺得挺神奇的，質(zhì)量居然高到自己都幾乎挑不出毛病的地步了，這在我之前的詩歌類章節(jié)里，是從未有過的。也就是說，我再一次超越了自己，牛逼，給自己點個贊。

　　不過，當(dāng)我看了看時間，好家伙，距離快樂真諦那一章已經(jīng)隔了兩個多月的時間，也難怪了。

　　仔細想，以前也不是沒有可能寫出更好的章節(jié)，但是考慮到時間成本，很多時候都是寫到個差不多就發(fā)出去了，但是由于沒有足夠時間來積累靈感或者繼續(xù)打磨，往往只有幾首是好的，剩下的都有種臨時湊出來硬塞的感覺。

　　畢竟，現(xiàn)在都到了第四卷了，第四卷名字叫“隨”，這也宣示著我接下來的創(chuàng)作會比較隨心，愛寫就寫，沒靈感也不硬擠，反正時間有的是，寫了三年，沒有刻意追求字數(shù)，不知不覺的都六十萬字了，再努力努力，這大概會成為我人生第一部破百萬字的書，也可能是唯一一部。

　　其實我也沒想著這么快就能產(chǎn)出，按照預(yù)想可能還要等一陣子，結(jié)果最近幾天沒有上班，那我可得抓緊這個機會了，所以最近老劍更的也快了，好幾天都是連更。

　　上一章的名字沒有像之前大多數(shù)那樣，選擇里面其中的一首作為章節(jié)名，可能是聽周杰倫的影響，我覺得這樣顯得不那么俗套。像范特西，八度空間，十一月的蕭邦啊，這些專輯里都沒有叫這些名字的歌，但是這樣顯得高級多了。而且名字也不是亂起的，需要結(jié)合內(nèi)容的一些同質(zhì)進行簡練的總結(jié)，從而傳達給觀眾整體的精神，像范特西就是幻想，八度空間就是代表八度音階和第八藝術(shù)，而十一月的蕭邦也能讓人聯(lián)系到歐洲古典音樂。

　　這一章叫做“不如做自己”，其實并沒有絞盡腦汁的去想，只是非常偶然的就從腦海里蹦出來了，感覺帶著點隨意的輕松感，非常樸實無華，就用了。

　　也可能是因為我最近聽許嵩，潛意識受到影響，他有一張中國風(fēng)專輯，叫“不如吃茶去”，這張專輯很特別，因為里面所有的歌都是中國風(fēng)，喜歡創(chuàng)作的朋友都知道中國風(fēng)題材是很難寫的，即便能寫出來也很耗時間，相比之下遠不如寫一些口水情歌回報快，所以這是許嵩第一次花了兩年時間打磨出來的專輯。除了許嵩之外，我目前還未見過有第二個知名歌手對中國風(fēng)如此有耐心。

　　我對音樂的研究僅僅停留在普通的好不好聽上，所以不談曲，不過許嵩的詞確實很有功底，給了我一些啟發(fā)。

　　因為我最近也比較厭倦了千篇一律的中國風(fēng)描寫，很多都是外表花哨堆砌，題材只會寫那些才子佳人，情情愛愛，江南情結(jié)等等，包括歌曲也是，充斥著大量抖音味的戲腔，好聽，但不高級。

　　武俠，目前來說，不僅形式死了，就連那種快意恩仇的精神，現(xiàn)在也基本上從文藝作品里難以見到了。

　　我最近的感受在于，中國風(fēng)，為什么只能寫那些上層人或者特殊群體，就不能寫一寫普通人，像什么將軍，俠客，才子，佳人，這些都被寫濫了，以至于看見就煩，我心中的國風(fēng)，應(yīng)該更加大氣，豐富，更接近平民，且有生活氣息才對。

　　像那些被遺忘了的傳統(tǒng)手藝，這才是最值得背贊揚的，還有那些回不去的習(xí)俗，花燈，剪紙，打鐵花，雕琢，刺繡……這些都很值得描寫。

　　我并非光說不做的人，之所以寫下這些話，也是代表之后自己會朝這個方向努力，寫下來也是為了激勵自己。

　　再說“不如做自己”這一章吧，寫的依舊很長，篇目也達到了23首，這要放到以前我都能分兩章發(fā)了，事實上我本來也沒打算寫這么多首，原本打算十幾首就發(fā)，偏偏該死的儀式感又來了。

　　今年是2023年嘛，我也即將進入23歲，去年我也寫了一首“二十二歲”，那么今年干脆也寫一首“二十三歲”，湊個整，干脆這一章也寫個23首。

　　就是說，雖然儀式感發(fā)作，迫使我又多寫了幾首，但這次沒有隨便寫寫湊數(shù)，實際上這些日子我寫的詩，不止23首，只不過那些質(zhì)量不夠的，或者風(fēng)格反差大影響整體觀感的，都被我踢出去了。

　　好了，來看一下這一章的目錄：

　　不如做自己

　　1.《進化孤獨》

　　2.《空》

　　3.《外星人》

　　4.《瘋》

　　5.《沉淵》

　　6.《情書》

　　7.《你若》

　　8.《配角》

　　9.《兩種演技》

　　10.《資格》

　　11.《偶爾》

　　12.《念念》

　　13.《相忘》

　　14.《深夜遺憾》（改編版）

　　15.《秘密2》

　　16.《背對昨天的自己》

　　17.《我們是能量超人》

　　18.《醒》

　　19.《泊客》（霧中別）

　　20.《洗滌人生》

　　21.《千古恨》

　　22.《放肆》

　　23.《二十三歲》

　　——

　　這一章沒有刻意圍繞什么概念去寫，不過在《外星人》寫完后，我有意往科幻這個方向靠攏，所以有了《進化孤獨》《醒》《我們是能量超人》。

　　中國風(fēng)也有，像《泊客》，叫《霧中別》也行，還有《洗滌人生》，這倆都是上學(xué)的時候就寫出來的，可能當(dāng)時覺得一般，不過現(xiàn)在覺得還好，就放出來了。不過泊客我還是修改了一下，以我現(xiàn)在的審美看，原版的語句銜接不太自然，內(nèi)容還好，不過相當(dāng)于又臨摹了一遍蒹葭，沒啥創(chuàng)意。

　　所以三首中國風(fēng)里，唯一一首我現(xiàn)寫的只有《千古恨》，這首寫的比較有殺氣，相比起那種歲月靜好的小家碧玉風(fēng)格，我更喜歡這種蒼涼大氣的快感，聽歌的時候，我也更愛《洛城》（老薛的歌）和《放肆》（嵩哥的歌）這種，像杰倫的話，青花瓷和東風(fēng)破這種我反而不怎么聽，但是黃金甲和雙刀這種，才是真正的酣暢淋漓。

　　其實我還藏了首中國風(fēng)的沒發(fā)，也是最近寫的，質(zhì)量不錯，但也正因如此我打算留到后面發(fā)，先攢著。

　　現(xiàn)在回憶起來，去年寫的《詩里紛飛的美麗章節(jié)》，只能算一般，只有空殼，沒寫出內(nèi)涵，不過既然認識到了，之后的創(chuàng)作自然會避免這樣。

　　還有，其實按照我正常的取名邏輯，這一章的大多數(shù)詩名，都會是兩個字的，像《進化孤獨》，我本來打算就叫《進化》，還有《空》，原本取名為《自棄》，《醒》也完全可以叫做《醒來》。

　　但，這樣會顯得比較單調(diào)，不管內(nèi)容好不好，起碼名字不要太俗套。

　　再單獨說一下里面的詩。

　　除去以前寫好的《洗滌人生》和《泊客》，以及改編版的《深夜遺憾》這三首，最先寫完的是《資格》，這首還是在上個月去江南玩的路上，坐在大巴車上寫出來的。

　　這一首依然寫的孤獨，甚至可以說我寫的大多數(shù)東西都和孤獨有關(guān)，區(qū)別只在于傷感的程度而已，甚至我寫小說的時候，都經(jīng)常代入這種情緒。不過小說有小說的好，也有它的局限，寫詩有寫詩的好。

　　小說可以通過塑造人物，和模擬劇情，來實現(xiàn)讓讀者沉浸幻想代入其中的快感，但小說的局限在于，單獨看其中一部分是沒有意義的，要看就必須從頭到尾看完，而且看完之后可能當(dāng)時奉為神作，但過幾年后就漸漸遺忘了。

　　因為，寫好的故事是死的，它只負責(zé)讓你爽，爽完之后，你就沒有再看的欲望了。

　　而詩，則不受時空和篇幅的限制，讀一首好詩只需要幾十秒不到，但它在某一瞬間帶來的共鳴卻可能讓人終身難忘，因為詩蘊含的更多是人文的力量，這種滋補是萬能的，比起小說的爽不同，詩的表達更溫和，但也更深刻。

　　所以，小說我也寫，詩也寫，兩者都很有意義。

　　再說回《資格》，這首我改了一處細節(jié)，講真剛寫完之后覺得比較一般，而且?guī)е噙^去的影子，但我還是盡可能保留了原汁原味，沒怎么大改。而且在“快樂真諦”之后，我就下定決心不再寫負面的情緒，不過這很難，甚至可以說做不到。

　　原文有一句“世上總有人比我情重，簡單的情歌總有人認真表演，好像大家都不再相信自己”，最初寫的是“世上總有人比我快樂，匱乏的詩歌不止一人在寫，好像大家都不再笑著拜拜”。

　　為什么要改呢，大概是因為，按照原本的寫法，好像僅僅停留在表達個人的情感，但改了之后，我從特殊的那個人變成了最普通的人，孤獨的流浪歌手還有很多，他們就不值得背寫一寫嗎？所謂升華，就是從個體，上升到群體，一個人的悲喜并不重要，大家的精神狀態(tài)才是需要關(guān)注的。

　　旅游完，上了十天班，最后三天是培訓(xùn)，寫了些短詩，像《情書》，表達的是對過去的一種心疼，對內(nèi)向的一種體諒，和如今無人訴說的孤寂。《你若》雖也簡短，但我覺得抒情就是這樣不加修飾才越有力量，“我”隨時可以為你放棄一切，只是你不再需要我，只是獨自封閉著自己。

　　同樣的抒情短詩還有《沉淵》《配角》《兩種演技》。

　　之后，中秋加國慶，回家待了幾天，這段時間陸續(xù)又寫出了《念念》和《相忘》，像是抒情，但也有對時光的感嘆。

　　《秘密2》早在寫后來的渺小三部曲時期就寫出來了，但不滿意就沒有發(fā)，最近改了改還是發(fā)了，這首依然是臨摹名作，雪萊的《愛的哲學(xué)》，當(dāng)初也只是偶然讀到了它的漢譯版，就給了自己內(nèi)心一記溫柔的沖刷，回味了許久。

　　《深夜遺憾》，這首原本收錄在107章的舊作重拾，沒記錯的話，當(dāng)時的版本已經(jīng)是改過的了，因為早期我的發(fā)揮老是不穩(wěn)，經(jīng)常寫出很爛的東西，后來文筆好點了，回過頭去把還能救一救的改了不少，但也有爛到自己都下不去手的那種。

　　這一首，我覺得有意思的地方在于，它的敘述節(jié)奏很有感覺，所以這一次我沒有對框架修改，而是增添和替換了一點，讓它看上去更有悲情效果，不過不是很明顯，因為原版就比較傷感了。

　　《偶爾》也算比較特殊的一首，因為它是負能量的，你們說，精神上的自由，是否可以戰(zhàn)勝肉體的貧窮？答案我也不曉得，這里這是提出一種偏激人格的假設(shè)，大多數(shù)人還是能接受這種說好不好、說差不差的生活，當(dāng)然也有人選擇了內(nèi)心所向，無論最后是得到榮耀還是傷痕，至少他們都在朝著心中的“自由”勇敢奔跑。

　　寫完這些，我開始進入后期制作，一方面整理它們，繼續(xù)修改不足的地方，一方面繼續(xù)創(chuàng)作。

　　這個時期才是決定作品最終質(zhì)量的關(guān)鍵，必須肯耐下性子，一遍遍的雕琢，最終成果才會好。

　　于是在這幾天，我又陸續(xù)產(chǎn)出了《外星人》《瘋》《空》《進化孤獨》《兩種演技》《背對昨天的自己》《我們是能量超人》《醒》《放肆》《二十三歲》。

　　其實很多時候，寫一首詩，僅僅是因為忽然想到一個莫名其妙的句子，但偏偏很有感覺，所以忍不住憑著語感和習(xí)慣進行補充，《外星人》就是這樣，“抱歉，在這個星球，我沒有幫你找到同類”，就是這句話讓我有了創(chuàng)作的沖動。

　　這首雖然名字是叫外星人，但寫的卻是虛擬與現(xiàn)實，因為厭倦無趣的現(xiàn)實選擇沉溺幻想，又因為孤獨回到現(xiàn)實，可是無論怎么選擇，貌似我們總是在逃避。

　　還有一句“如若不愿醒來，毀滅世界的夢，我陪你去做”，按照思維慣性的話，我應(yīng)該寫拯救世界而非毀滅世界，但換個角度來想，一個人長大后怎么還會有拯救世界的想法呢，如果有，他一定很好很有精神，大多數(shù)普通人反倒是過的滿身抱怨，讓他們選的話，他們估計寧愿來一句累了毀滅吧。我寫東西一貫是從那些內(nèi)心不快樂的人，以他們的角度去出發(fā)的，他們才是最需要撫慰的對象，況且假大空的正能量文估計都看夠了，用頹喪的語氣或許反而讓人輕松下來，不知道這算不算黑色幽默？

　　你看，你現(xiàn)在很寂寞，很累，生活很乏味，除了喝酒對著空氣罵臟話什么也做不了，我也一樣，很多人都是這樣，你說你想毀滅世界，我說好，正有此意，你覺得呢，至少有人隔著網(wǎng)線支持，也不算太孤單吧？我們就這樣靠著這些幻想互相支持，一起好好活下去，好嗎。

　　《瘋》，也屬于有感而發(fā)的一首，是我忽然聯(lián)想到，寫詩的是一群什么樣的人，而讀詩的又是什么樣的人，稍微一想就得出結(jié)論，兩者都不是“正常的人”，既然如此，創(chuàng)作也無所謂什么迎合不迎合，只要是自己內(nèi)心的感受，寫出來了，該看懂的人終究會看懂，而沒有這些感受的人，選擇搖頭退出，那也不需要可惜，本來，我們真正需要的都不是一群人的假意陪伴，而是遇見一個兩個懂彼此的人。

　　《空》這首并沒有具體想表達的東西，它只是用了一些意象，刻畫一種惆悵凄美的黑暗氛圍，這首詩是有點抽象的，好像寫了，但又什么也沒寫。

　　《進化孤獨》，這首還是沒忍住代入了些說教，但也只是表達個人對單身生活的看法，的確，如今有很多人無法選擇，只能被動的等待，如果無法改變，那就盡可能的對自己好一些。每個人都有愛的權(quán)利，若沒有人愿意承載，那就去愛一些別的，生命應(yīng)該是溫柔的抒情的，不應(yīng)該是壓抑苦悶的。

　　《背對昨天的自己》，這首刻意寫的比較偏激用力，因為這個世界，被別有用心的人制定的規(guī)則和道德，本來就是扭曲的，在這樣一個環(huán)境下生長久了，很多時候明明是自己受到了委屈，卻常常以為問題出在自己不夠正常。但是，錯的明明是這個世界，為什么不去對抗它，反而自責(zé)呢？其實不是不想，只是力量不夠，憤怒也不夠，他們是很聰明的，一點點的抽空著我們，在精神上也潛移默化的影響著，讓我們變得懦弱。

　　《醒》，這又是一篇描寫未來，世界毀滅之前的畫面，只是這次強調(diào)的不再是環(huán)保，而是人性和愛。有時真的感覺時間不過是場輪回，生命，在毀滅之后才肯醒悟，而安逸久了就開始放縱。

　　《放肆》，這首是在暮色的時候，用碳素筆在本子上，沿著思緒一點點寫出的，主題依然是愛情。本來想命名為“相愛本該放肆”，覺得太冗長就沒用，畢竟這首內(nèi)容就那么短，名字還那么長就顯得本末倒置了。想表達的重點在最后幾句，這個時代的三觀，早就讓相愛這個詞匯變得不那么干凈，如若沒有這些自作聰明的警惕，相愛本該是一件多么自然美好的事，可是現(xiàn)在卻充滿了欺騙，彼此都不再信任。

　　《我們都是能量超人》和《二十三歲》，這兩首是放在最后寫的，因為這兩首屬于名字早就定好了，但是不知道怎么下筆。

　　《我們是能量超人》是寫給內(nèi)向的朋友的，之所以有這個想法，是因為之前刷視頻，大體內(nèi)容是，每個人內(nèi)心的能量都是不同的，沒有經(jīng)歷太多挫折的人才能保持積極樂觀，他們的內(nèi)心能量是充沛的，所以他們精力旺盛，也敢于和各種人侃侃而談。而經(jīng)歷過較多打擊的朋友，內(nèi)心就像破了的氣球，儲存不了什么信心，能量是很低的，低到不足以支持自己去和許多人交流，去參加各種活動，只能躲在角落自我消耗，但是，他們也依然按照自己的方式努力去生活。

　　誠然，大家都喜歡外向熱情的人，我一個內(nèi)向的朋友也想變成外向，但我知道這是很難的，而且我說，內(nèi)向也很好，這樣的人看似冷漠，實際上都很善良。

　　最后的《二十三歲》，這首不再為任何人寫，單純的為自己而寫，寫現(xiàn)在的平淡，寫熱情的殆盡，沒有太多抱怨，也沒有強行正能量，只是帶著遺憾的心情去接受。

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　　總的來說，這一次我確實感覺到了自己的進步，和之前相比，少了寫個人牢騷，多了點對整體的關(guān)懷，感情色調(diào)依然延續(xù)的傷感，這樣也沒什么不好。

　　而且傷感苦情有什么不好呢，傷感比歡快更讓人沉浸，獲得強烈的共鳴，像老薛，寫那么多苦情歌，火的也基本是這些，證明當(dāng)下年輕人的確有這方面的情感需求，他們需要一首歌替自己宣泄委屈，文字也是一樣。

　　畢竟不是每個人都擅長表達，或者說都能找到傾訴的方式，有的人靠酒，有的人靠朋友，有的人靠音樂，等等。

　　我在這里可以明確的說，文筆并不是限制創(chuàng)作的原因，而是思想，很多時候只有想通了一處關(guān)鍵，才有動筆的契機，要捕捉的是那一閃而逝的感覺，這種感覺才是最重要的，文筆負責(zé)的是盡可能的將其傳達出來。

　　就寫到這，下章再見。