看歌劇自然要盛裝出行，我挑了一件黑色的絲絨長裙。安德烈也選了一套黑色西裝。看著我們倆的裝束，我覺得我們似乎都有些莊重的過分了，呵呵，不過這個打扮很到應(yīng)和我們的主題。
坐在大歌劇院里，我環(huán)顧四周，沒有看到一個中國人。
演出開始了，我看到安德烈和這些似乎都和中國不沾邊的觀眾在專注地看著舞臺上的中國公主圖蘭朵，突然覺得特別可笑：這個劇場里，此刻被發(fā)生在中國的故事吸引的人們，到底明不明白什么是中國呀？
不過，我覺得也許除了我，包括安德烈在內(nèi)劇院里似乎沒人考慮這個問題。人們都被演員精彩的表演所吸引。
觀眾們都沉浸在優(yōu)美的旋律中，他們都被吸引到，精湛的演唱所詮釋的角色那熾熱的情感當(dāng)中去了。
波斯王子萬劫不復(fù)的前車之鑒，并未阻止韃靼王子的鋌而走險。
看著這部經(jīng)典歌劇，我力圖找尋出它能成為經(jīng)典的根源所在。
當(dāng)歌劇最后，圖蘭朵說王子的名字是愛的時候，我好像明白了！
其實(shí)，故事發(fā)生在哪里并不重要！
它可以發(fā)生在中國，印度，牙買加，奧地利或者埃及和澳大利亞……
歌劇揭示的主題是人類對于追求美與愛的頌揚(yáng)。這是沒有國界和民族的分別的。那是人類最美好的共同的訴求。
是呀，人生最不該辜負(fù)的就是美與愛吧？這是人類共情的追求。
散場之后，我和安德烈討論著我對《圖蘭朵》的理解。安德烈很贊同我的觀點(diǎn)。
既然不能辜負(fù)美與愛。那么我們自然也不會忽略我們的尋美計劃。
車?yán)镞€可以坐下一個人，我邀請了秋思和我們同行。
回國前，我和瑪麗紹爾，羅莎，安德烈，秋思一起來到了我們期待已久的特列季亞科夫畫廊。
門口售票員看到我們這個來自五大洲的國際組合參觀團(tuán)，自豪地對我們說：《全世界都喜歡我們這個畫廊》！
特列季亞科夫畫廊全稱為國立特列季亞科夫畫廊是俄羅斯最偉大的藝術(shù)收藏館之一。
1856年，莫斯科富商、藝術(shù)收藏家帕·米·特列季亞科夫創(chuàng)建了這座畫廊。
畫廊共分60 個展廳，一般按創(chuàng)作年代的先后為序，其中堪稱瑰寶的是 19 世紀(jì)末和20 世紀(jì)初俄巡回展覽畫派大師的油畫。
特列季亞科夫畫廊目前有藏品13萬件，從11世紀(jì)到20世紀(jì)的作品。
帕維爾·米·特列季亞科夫是沙皇時代一位酷愛藝術(shù)的企業(yè)家。并且立志要自籌資金，在莫斯科創(chuàng)建一座具有相當(dāng)規(guī)模的藝術(shù)博物館，供廣大公眾參觀。
特列季亞科夫的收藏都是經(jīng)過嚴(yán)格選擇的。不是好作品，他堅決不買。畫廊的名聲漸漸大起來，一些畫家以自己的作品能夠進(jìn)入這座畫廊為極大的榮耀。
謝爾蓋·米·特列季亞科夫是帕維爾·米·特列季亞科夫的弟弟，也是一位美術(shù)作品收藏家，專門收集西歐油畫。但他不幸早逝。
臨終前，他托兄長把自己的全部收藏獻(xiàn)給莫斯科。
1870年，克拉姆斯科伊、彼羅夫、等成立了“巡回展覽美術(shù)學(xué)會“，并定期舉行展覽。
帕維爾·特列季亞科夫不僅是一位虔誠的藝術(shù)愛好者、卓越的美術(shù)品收藏家，而且還是一位思想解放的開明紳士。他不僅口頭上贊同巡回畫派的藝術(shù)實(shí)踐，而且還給予他們大量物資和精神支持。
帕維爾一面參觀巡回畫派藝術(shù)家舉辦的畫展，一面收購、訂購那些反映俄國現(xiàn)實(shí)生活的作品。
正是有了“知音帕維爾“的幫助，巡回畫家們的創(chuàng)作激情才被一次次地點(diǎn)燃，并極大地提升了他們的社會地位、擴(kuò)大了其作品在社會上的影響。
當(dāng)時俄國社會，如果哪位畫家的作品能被特列季亞科夫畫廊收藏，則意味著贏得了極高的榮譽(yù);而對于特列季亞科夫畫廊來說，能夠收集到大量具有劃時代意義的巡回畫家作品，也同樣是一種驕傲。
徜徉在特列季亞科夫畫廊，人們可以看到列賓的名畫《伊凡雷帝和他的兒子》，描寫了沙皇伊凡四世狂怒之下用權(quán)杖殺死了自己心愛的兒子、皇位繼承人的悲劇。
這里還收藏有蘇里科夫的《近衛(wèi)軍臨刑前的早晨》，這幅完成于1881年的作品描繪的是彼得一世一生中最富有悲劇性的情節(jié)，即1698年平息近衛(wèi)軍兵變后對他們行刑前的最后時刻。畫面里，近衛(wèi)軍慷慨赴死，有的在安撫即將與之臨別的親人，有的怒視在遠(yuǎn)處“監(jiān)刑“的彼得一世。場面凄楚悲壯，充滿崇高的美感。
特列季亞科夫畫廊收藏的巡回派畫家的著名作品還有：
蘇里科夫的《女貴族莫洛佐娃》、《斯捷潘·拉辛》
克拉姆斯科伊的《無名女郎》、《拿著馬勒的農(nóng)民》
彼羅夫的《三套馬車》
列維坦的《小白樺樹林》、《金色的秋天》
希什金的《黑麥田》，
謝羅夫的《少女和桃》、《陽光照耀下的少女》等。
在畫廊里可以看到：
克拉姆斯科伊的油畫《無法抑制的悲痛》和《基督在曠野》
彼羅夫的油畫《送葬》
列賓的《伏爾加纖夫》
瓦斯涅佐夫的《三勇士》
列維坦的《永恒的寧靜》等等杰作。
此外，特列季亞科夫畫廊還從巡回派畫家那里訂購了一大批名人肖像畫，其中不僅包括作家列夫·托爾斯泰、陀斯妥耶夫斯基、奧斯特洛夫斯基、涅克拉索夫的肖像，還有解剖學(xué)家皮羅戈夫、作曲家穆索爾格斯基等人的肖像。
可以說，要是沒有特列季亞科夫畫廊，就沒有巡回畫派的輝煌;而如果缺少了巡回畫派作品，特列季亞科夫畫廊的地位也必將黯然失色。
由于和巡回畫派的歷史淵源，特列季亞科夫畫廊成為俄羅斯民族藝術(shù)永久的驕傲。
正如安德烈說的享受生活也需要天賦，那么享受藝術(shù)僅僅有天賦可能還是不夠的，還真需要這方面的學(xué)識和修養(yǎng)。
瑪麗紹爾儼然比我們都專業(yè)，她對每幅杰作的技法的點(diǎn)評也使我們對這些藝術(shù)品的理解加深了不少。
流連在畫廊里，我們真的不舍得離去。大家驚嘆著這一幅幅畫作，感覺到心靈被這些作品的絕世之美所震撼！
如果說歌劇《圖蘭朵》能讓人們靈魂感受到愛的魔力，那么特列季亞科夫畫廊就是給人心靈進(jìn)行美的洗禮。
此刻，我再次想起那句話:唯有美與愛不可辜負(fù)！