講到曲辭的編寫，李潼也有一番自己的考慮。
雖然眼下單從這方面而言，他就是絕對的大宗師，腦海中的儲備全發(fā)揮出來的話，吊打全唐沒有任何難度。但需要考慮的一個前提是，他眼下需要編寫的是一部主題歌功頌德的燕樂大曲，而不是單純屬于自己的詩歌秀場。
代入這樣一個限制之后，風(fēng)格強烈、情感突出、諷古謗今者，通通需要排除。選詩的第一個標準，就是政治正確，第二個標準是歌功頌德，第三個標準需要體格雅正，還有一個比較隱性的要求，那就是需要風(fēng)格趨同。
如果僅僅只是前三個要求，其實也很好滿足，那就是貫穿全唐始終的應(yīng)制詩。應(yīng)制詩簡而言之就是馬屁詩，格式、趣味都非常趨同，而且這當(dāng)中同樣不乏佳作。畢竟就算是拍馬屁，不一樣的人拍出來效果不一樣。
先不說上官儀這個初唐應(yīng)制詩的大手子，他的孫女上官婉兒稱量天下曾經(jīng)有個著名的場景，那就是唐中宗李顯時期一次御園應(yīng)制品詩，律詩大家宋之問、沈佺期同樣與會，宋詩尾聯(lián)“不愁明月盡，自有夜珠來”，沈詩尾聯(lián)則“微臣雕朽質(zhì)，羞睹豫章材”，論為宋詩氣盛。
由此可見，即便是拍馬屁，風(fēng)格情調(diào)也是大有不同。王維、李白那樣的大手子，是一般人能比？
李潼雖然滿腹華篇，現(xiàn)在既然有了一個大抄特抄的機會，風(fēng)格方面還是要維持相對的統(tǒng)一，起碼不能變化過于明顯。
那么有沒有一種詩歌流派，能夠同時滿足這四個要求？還真有！
“華林芳景遍陽春，吉日游觀命近臣。鳶飛喬柯囀嬌鳥，蝶舞低枝映美人。翠含楊柳橋邊霧，清泛芙蓉水上云。園實海芋皆化育，金甕玉盤賜八珍?！?p> 陽春三月，御園美景，挑選吉日命令近臣跟隨游園?；局g鳶飛鳥啼，美麗的蝴蝶翩翩起舞，映襯得美人更加嬌艷。橋邊楊柳朦朧如霧，水上芙蓉像是彩云漂浮。園中的果實，海里的海鮮，都是天地孕育，如今盛在美器中被君王賞賜給群臣。
這首詩，沒有名字，因為又是李潼拆骨扒皮之后的再加工，所用是唐太宗李世民的五律與明朝大學(xué)士楊士奇的七律，這一君一臣相隔近千年時光，各自詩文拼湊起來，意趣上居然沒有太大違和感。
當(dāng)然時令肯定是錯的，但這也主要是說明這一類詩歌風(fēng)格相類，內(nèi)容空洞，個性全無，而且李世民的五律在格律對偶方面，甚至還不如楊士奇顯得工整。
楊士奇自屬于一個詩歌流派，那就是明朝的臺閣體。臺閣體在古代詩歌中屬于一個冷僻小類，概括其特點，題材上頌圣德、歌太平，藝術(shù)形式上求駢儷、重聲律、尚典雅，但在內(nèi)容上則庸沓膚廓，萬喙一音。
簡而言之，臺閣體是拍馬屁專用詩體，形式華麗，內(nèi)容空洞，而且還拍得很膚淺雷同。由此也造成了臺閣體藝術(shù)生命并不長久，土木堡之變后便日漸消亡，以至于日后除了一些學(xué)術(shù)性質(zhì)的研究，幾乎沒有了什么存在感。
但是，無論有著怎樣的缺點，臺閣體詩歌幾乎完全滿足了李潼現(xiàn)階段的要求，形式優(yōu)美，聲律工整，體格典雅，內(nèi)容雷同。
雖然說身在大唐詩歌盛世將啟的年代，居然去抄臺閣體這種完全沒有藝術(shù)生命力的詩體，實在是有點自甘墮落。但是文抄還是需要考慮自身的切實需求，他就算是抄成李白杜甫、柳永蘇軾，有啥用？難道還真要去追求少王不壽詩家悲？
臺閣體藝術(shù)生命力再弱，但還有著一段相對完整的傳承脈絡(luò)?？墒浅跆粕瞎袤w真的是除了上官儀之外，基本上就算是斷代了，但也足夠讓上官儀成為一時詩壇之冠。
李潼不是沒有長遠算計，但問題是需要先熬過眼前，日后才有機會不斷的突破自我，引領(lǐng)大唐詩歌走向真正的盛世。
所以眼下抄臺閣體，雖然是有些人行邪道、不學(xué)好的意思，但卻完美契合李潼的個人需求。
臺閣體有一個相當(dāng)重要的特色，那就是凡創(chuàng)作者都是三楊那樣的臺閣重臣，他們位極人臣，是真真正正有著沐浴皇恩的感受，因此他們的詩歌之中許多在旁人看來稍顯肉麻的拍馬屁，正好就是他們自身的切實感受。
試問，什么樣的拍馬屁，能夠高明得過我自己信以為真，連我自己都麻痹了？
后世臺閣體消亡，除了本身藝術(shù)格調(diào)不高，也在于明代三楊時期那種君臣上下和諧的關(guān)系一去不存，自然也就沒有那種深沐皇恩的切實感受、歌而詠之。
當(dāng)然，臺閣體雖然諸多好，但有一點不好那就是實在太冷僻，使文抄的難度直線上升。
不過講到這個問題，李潼真是要不乏自豪的說上一句：“不好意思，當(dāng)年為了混文憑，選的就是這個課題！這些詩雖然生僻，但當(dāng)年好歹也分析了一點七葷八素?！?p> 正是因為有著這樣的學(xué)養(yǎng)基礎(chǔ)，李潼才有信心編寫《萬象》大曲這樣的曲辭題材。全唐詩雖然名篇諸多，但都風(fēng)格強烈，感情豐富，藝術(shù)造詣雖然高，但還真不怎么適合拿來當(dāng)四平八穩(wěn)的面子工程曲辭去用。
臺閣體詩歌，題材、內(nèi)容和意趣高度趨同，如此帶來一個后果，那就是如果不看詩題，你甚至都分辨不出這百十首詩究竟寫的是不是一件事。而且，應(yīng)制詩通常需要定題、定韻，幾首、十幾首詩同韻而作那都是正常事。
面對這樣一片沃土，李潼真是沒有客氣的道理，自然是揮毫如飛、文不加點、倚馬千言。
要制定一部大曲，哪一項工作最難？
要判斷這當(dāng)中難易程度，其實有一個很簡單的標準，那就是看這些從業(yè)者們各自社會地位如何。禮樂雖是國體莊重之事，但是當(dāng)中樂工、音聲、歌舞、器樂等等，絕大多數(shù)都屬賤籍，甚至不能與籍外良家通婚。
但是這當(dāng)中也有例外，那就是隸屬于太常即司禮寺的協(xié)律郎。
古代能夠被稱為“郎”的官職，幾乎都不簡單，協(xié)律郎自然也不例外。雖然僅僅只是隸屬太常的八品官職，但卻是士人蒙蔭、科舉守選等解褐所任之官，是仕途的一個重要起點。
所謂解褐，就是脫下身上短褐布衣、換上官袍的意思。
像是眼下忙于編制曲章的太樂丞白芬，雖然本身出身音樂世家，有一個歷事數(shù)朝的父親，但就算是其人已經(jīng)擔(dān)任了太樂署的二把手，較之初入官場的協(xié)律郎仍然差了一個等級。
唐代官場有校正不入，當(dāng)守協(xié)律的俗語。講的是官員解褐出任的官職，館閣校書郎、正字乃是首選，協(xié)律郎則僅次于這二者。
經(jīng)過這段時間在內(nèi)教坊的廝混，李潼也了解許多曲樂編制的流程，太常曲樂分為兩部分，歌辭與曲簿。這其中，曲簿就是舞樂曲調(diào)之類，屬于太常各色番役樂人的本職工作。
但是歌辭卻不歸太常所管理，而是由兩館學(xué)士、翰林學(xué)士等臺閣文人創(chuàng)作。這種曲辭分離的創(chuàng)作模式，背后邏輯很簡單，那就是舞文弄墨，你們這些太常賤籍樂工不配！
李潼此前翻新舊曲，之所以沒有阻滯，那是因為他所翻新的本就是小曲、雜調(diào)等散樂俗曲。但若想要新制或者是翻新大曲，他的曲子辭同樣需要獲得太樂令、協(xié)律郎等人的認可，選詞入樂，才能正式存留樂府。
換言之，即便是李白、杜甫那種程度的文采，如果不能被官方認可、選詞入樂而收錄樂府中，依然還是個玩地下音樂的。
李潼編制《萬象》大曲，本意就是要為了在帝國最莊嚴高端的場合上演，自然不能搞什么地下傳播。
而且眼下時間已經(jīng)很緊，他需要在最短的時間內(nèi)讓自己的曲辭獲得官方的認證通過，才能盡快協(xié)律入樂進行排演。如果在這方面被卡住十天半個月的，只怕就算編排出來，也要錯過大酺。
所以典雅型美、大而空洞的臺閣體，也是他眼下為數(shù)不多的選擇。即便不談薛懷義的威風(fēng)好用不好用，誰要能在四平八穩(wěn)的臺閣體詩歌中找出毛病來，那基本可以斷定是在故意找茬了。
腦海中自有諸多詩篇可以堆砌引用，省去了再去引經(jīng)據(jù)典、苦吟雕琢的時間，只用了兩天，一部長詩歌辭便鋪設(shè)而就，這還是因為明代行文方式與典故應(yīng)用與當(dāng)下存在著不小的差異，真正的創(chuàng)作只用了幾個時辰，剩下一天半的時間則主要是為了捉蟲修改。
詩篇完成之后，李潼便即刻吩咐太樂丞白芬送回太樂署，交由太樂令等人賞閱選詞，盡快安排入樂。至于效率這么驚人，會不會有些妖異？
這么說吧，我從識字開始就琢磨怎么拍我奶奶馬屁，一個題材你要能不間斷的琢磨五六年，你也能有這種效率。至于我學(xué)淺才弱，難占聯(lián)絕？
那真是夏蟲不可語冰，你根本不知道忠孝達到我這種境界的人，能夠爆發(fā)出怎樣的潛能！
曲辭上午送出，下午太樂署就有了反應(yīng)，一名年在三十五六歲的緋袍文官在宦者導(dǎo)引下匆匆行入內(nèi)教坊，一俟步入直堂，便舉起手中詩稿，望著堂內(nèi)眾人急聲問道：“這一部《萬象》歌辭，何人所著？”