舞臺(tái)的正中央，周民雙膝盤(pán)坐在蒲團(tuán)上，用手輕輕撫摸著古樸的琴身，尾部被燒焦的痕跡也是光滑如鏡，一點(diǎn)都不扎手，仿佛用一層特殊材料包裹住一樣，觸感十分的令人舒適。
他上次用這琴還是四年多前彈奏《高山流水》的時(shí)候，那是師爺興奮得不行，說(shuō)是只有這琴能配得上琴譜，這才放他用了一回。
一晃四年過(guò)去，周民再次觸碰到它，心中也是充滿了喜悅之情，用了很久才靜下心來(lái)，緩緩的抬起頭來(lái)，看向了觀眾...
舞臺(tái)的正中央，周民雙膝盤(pán)坐在蒲團(tuán)上，用手輕輕撫摸著古樸的琴身，尾部被燒焦的痕跡也是光滑如鏡，一點(diǎn)都不扎手，仿佛用一層特殊材料包裹住一樣，觸感十分的令人舒適。
他上次用這琴還是四年多前彈奏《高山流水》的時(shí)候，那是師爺興奮得不行，說(shuō)是只有這琴能配得上琴譜，這才放他用了一回。
一晃四年過(guò)去，周民再次觸碰到它，心中也是充滿了喜悅之情，用了很久才靜下心來(lái)，緩緩的抬起頭來(lái)，看向了觀眾...