“畫工凡十八人，皆殺之，同為一坎，瘞于寺西廂，使天下不復(fù)有此筆。其不道如此。至今沿有十堵余，其間西廊迎佛舍利、東院佛母壁最奇妙，神彩皆欲飛動。又有鬼母、瘦佛二壁差次，其余亦不甚過人。江南中主時，有北苑使董源善畫，尤工秋嵐遠(yuǎn)景，多寫江南真山，不為奇峭之筆。其后建業(yè)僧巨然，祖述源法，皆臻妙理。大體源及巨然畫筆，皆宜遠(yuǎn)觀。其用筆甚草草，近視之，幾不類物象；遠(yuǎn)觀則景物粲然，幽情遠(yuǎn)思，如睹異境。如...
“畫工凡十八人，皆殺之，同為一坎，瘞于寺西廂，使天下不復(fù)有此筆。其不道如此。至今沿有十堵余，其間西廊迎佛舍利、東院佛母壁最奇妙，神彩皆欲飛動。又有鬼母、瘦佛二壁差次，其余亦不甚過人。江南中主時，有北苑使董源善畫，尤工秋嵐遠(yuǎn)景，多寫江南真山，不為奇峭之筆。其后建業(yè)僧巨然，祖述源法，皆臻妙理。大體源及巨然畫筆，皆宜遠(yuǎn)觀。其用筆甚草草，近視之，幾不類物象；遠(yuǎn)觀則景物粲然，幽情遠(yuǎn)思，如睹異境。如...