表演情境下的人物反應怎么才算是好？
一成不變的應對肯定是不存在的，演員的臉、肢體、眼神、語氣乃至氣質(zhì)這些元素綜合起來帶給觀眾的必然是不同感覺。
像哭戲，小聲哭未必壞，大聲哭未必不好。
甘敬每次站在監(jiān)視器前看別人演的時候總會下意識琢磨自己站在那個位置會怎么演，這次接過執(zhí)導，他看李早瑜也有習慣性的思考。
這部戲的劇本甘敬是有參與的，他向林編劇下達了數(shù)次的修改要...
表演情境下的人物反應怎么才算是好？
一成不變的應對肯定是不存在的，演員的臉、肢體、眼神、語氣乃至氣質(zhì)這些元素綜合起來帶給觀眾的必然是不同感覺。
像哭戲，小聲哭未必壞，大聲哭未必不好。
甘敬每次站在監(jiān)視器前看別人演的時候總會下意識琢磨自己站在那個位置會怎么演，這次接過執(zhí)導，他看李早瑜也有習慣性的思考。
這部戲的劇本甘敬是有參與的，他向林編劇下達了數(shù)次的修改要...